為什麼最近的IP劇很容易前期真香,後期真吐?匿名使用者2019-03-19 13:22:02

大概有這麼幾種原因混合導致的

1、同一家宣發公司在宣傳某一型別的劇目時用同樣的套路(引導劇粉撕逼?)搞熱度。

為什麼最近的IP劇很容易前期真香,後期真吐?

但是這一點吧,當初xm的製片人(應該沒記錯?)劉寧在某大學的演講表明了潤玉是真的被網暴和祭天了。

為什麼最近的IP劇很容易前期真香,後期真吐?

2、本質上,某些“劇粉”就是同一群人,只愛看主角各種親密行為甜甜甜,妨礙主角甜甜甜的都該死。對於這種人吧,幹嘛不去看二人轉呢……

為什麼最近的IP劇很容易前期真香,後期真吐?匿名使用者2019-03-20 21:55:46

對於“前期真香,後期真吐”的“劇粉”,先總結一下流程

前期誇片方製作精良,演員演技線上,男女主甜甜甜,虐虐虐,看哭了,引導路人看劇。然後,如果配角是壞人,就可以提前科普,直接辱罵;如果配角是男主(或女主)的暗戀者,就可以提前蓋章配角是一廂情願,嘲笑單箭頭倒貼。而後期一旦發現男主愛過女二比如《東宮》,或者男二傷害男女主比如《香蜜》,“劇粉”就惱羞成怒瘋魔了,因為

想象中的劇情崩了

中期也會有幾個略知內情者出來迴應,比如作者、編劇、製片人都或主動、或被動地下場。但凡迴應中存在有利於自己觀點的“證據”流出來,劇粉就會更加躁動,比如東宮作者內涵剪輯,

劇粉:刪減戲份實錘

,比如粉絲私信香蜜(或東宮)編劇,編劇迴應我們之前的劇本是blala……

劇粉:男二(或女二)加戲洗白實錘!

而且由於有IP小說在前,“劇粉”恨不得一字一句地對照小說,扯臺詞扯劇情,罵配角加戲改人設有後臺 ,強捧遭天譴!

這熟悉的套路,還有看不明白的嗎?前有香蜜女孩血書求靈脩,後有東宮女孩一心看豬跑,稍不如意就激情開麥、吐槽謾罵,更有甚者直接rs演員。這群XX女孩要麼是zqsg過了頭,言語惡劣、素質低下,要麼就是被人帶了節奏,蠢而不自知。

為什麼香蜜、東宮前期真香,後期真吐?就是因為有一群自以為是的“劇粉”。加戲的標準是什麼?改戲,是相對原IP小說還是第一版劇本?崩劇情崩人設,見仁見智的事情,你覺得不合理,我覺得合理,總不能誰的聲音大誰有理吧?沒有統一的標準,相互爭論,可以理解,到底是有什麼理由上升演員?就因為演員演得是配角嗎?

退一步講,就算加戲改戲、崩劇情崩人設都是事實

這和演員又有什麼關係?加戲改人設是劇本的問題,應該編劇或者片方負責。戲份刪減是剪輯的問題,應該片方或播出平臺負責,無論香蜜,還是東宮,至今沒看到有實錘證據可以證明片方是為了某個演員才改的劇本,“強捧”一說不成立。再

假設

真的是

片方

為了捧某個演員才加戲洗白,使得劇情崩塌,既然幕後捧人的資本都知道了,不應該先罵片方,再罵演員嗎?把片方罵到下次再也不敢隨便捧人了才是解決之道。或者片方+演員一起罵,只罵演員到底是個什麼邏輯?

女二演員微博評論截圖如下

為什麼最近的IP劇很容易前期真香,後期真吐?

最後,要是劇的宣發就是要走撕X炒熱度的路子,希望真正的劇粉能分辨一二,別再犯蠢。

要是有劇粉就是堅持認為劇情崩了,想吐槽發洩,請學會合理地表達自己的憤怒。

如何恰當地表示憤怒?

為什麼最近的IP劇很容易前期真香,後期真吐?銘肌鏤骨2019-03-27 07:37:41

香蜜跟東宮不是一個問題,香蜜前期甜,氛圍輕鬆,表演難度沒有那麼大。後期衝突增多,演員hold不住情緒起伏大的戲,容易被罵(對,餅餅,說的就是你)。香蜜後半因為利益關係,加新的角色,注水嚴重,口碑崩盤。特別提下真的跟潤玉沒關係,潤玉並不多,也很合理,宣發不做人,劇粉自己長點心好嗎?

東宮劇粉精分了,前期狂罵李老五,後期不知道啥時候,突然就開始給男主洗白。前期罵渣男罵的最厲害的那批人,轉頭開始懟吐槽男主的其他劇粉,莫名其妙???結婚後來男主真的不渣了,有了初戀情人,這批劇粉就瘋狂攻擊初戀,罵人家加戲,帶資進組。問題是初戀根本不是男二女二,是個女n。。。我天天看著這群精分的劇粉也覺劇方很不容易啊。。。

為什麼最近的IP劇很容易前期真香,後期真吐?

為什麼最近的IP劇很容易前期真香,後期真吐?曹子侻2019-04-07 14:44:29

私以為這不是最近的ip劇,而是近些年的很多劇都存在這樣的情況。

前期一般都精彩、不注水,自然會給人真香的感覺,資本的目的也達到了:無論如何這部劇有了熱度有人看了。有穩定觀眾之後,質量就不那麼重要了(資本和編劇導演看來),開始注水,人設亂套,畢竟寫幾集容易,但寫好五十集(甚至更多)很難啊!

題中舉例的兩部劇我都沒看,但寒假追的另一部劇《小女花不棄》也是一樣,前28集我看的真情實意,幾乎每一集我都會在微博上寫劇評,然後……不說也罷,真心不是我想撕,前期編劇按著原著來偶爾有些改動也算合理,後期編劇直接拋棄原著,人設全部崩塌不說,結局還把所有人(除了從頭壞到尾的惡毒女配)弄死……真不是不能寫悲劇,但這種毫無邏輯,十分鐘死兩個人的辣雞……算了,不生氣不生氣。

五年前的《金玉良緣》也是一樣,30多集之後那崩的……

所以現在追劇我都不敢隨便安利了,誰知道後面會不會狠狠打我的臉?

為什麼最近的IP劇很容易前期真香,後期真吐?鹽選推薦2019-09-20 19:01:49

近年來 IP 劇十分火爆,數量高度增長的同時,質量也是參差不齊。因為這個現象,很多人都開始吐槽,那麼什麼樣的做作品才是優秀的 IP 呢 ?

對於「IP」的「作品形態」,我們實際上是要認識清楚兩個問題:

第一,是不是所有的作品都能夠被打造成 IP。第二,那些適合被打造成「IP」的作品,它具體有著怎樣的特徵。

·

藝術性和商業性的調和

第一個問題,答案當然是否定的,君不見起點晉江上作者千千萬,但真正稱得上 IP 的作品確實少之又少。對此,我們可以借用尼采在《悲劇的誕生》中所提到的觀點進行回答。尼采認為:古希臘的悲劇之所以可被認為是藝術的結晶,其核心要義就是調和了日神阿波羅與酒神狄奧尼索斯。也就是說,阿波羅象徵的理性與秩序,與狄奧尼索斯象徵的激情與力量,兩者調和,可以昇華成就藝術。

借用尼采的視角,我們去審視那些適合作為構建「IP」基石的作品的時候,就會發現它們也充分地體現著「調和」的性質。

只不過,它們需要調和的是文藝女神繆斯和商業保護神赫爾墨斯。簡而言之,成功調和了「藝術性」和「商業性質」的作品,適合作為構建「IP」的基石。

在這方面,金庸先生的武俠小說就是最佳例證:

只要不是槓精,都不會否定金庸武俠小說中的藝術性,

「四張機,鴛鴦織就欲雙飛」的愛意、「教單于折箭,六軍辟易,奮英雄怒」的豪情、《笑傲江湖》所帶來的高遠追求、《鹿鼎記》所展現的社會現實,每一樣都可謂做到了至矣盡矣。而與此同時,我們又可以很「實際」地看到金庸武俠小說的商業屬性。

根據傅國湧先生所著的《金庸傳》一書裡面的資料,從 20 世紀 70 年代開始,金庸的作品在香港及海外一直高居暢銷榜榜首,他的小說平均每本超過 1000 版,最多達到 2124 版,總銷量超過 1 億元。此外,金庸早前自稱,他每年從港臺地區得到的版稅,這些版稅的來源包括電影、電視、遊戲之類的改編作品,金額就已經高達 1000 餘萬元。很顯然,這就是「文藝性」和「商業性質」結合,得以水乳交融的典範,「金庸小說」一直就是一個體量奇大無比的「IP」

·構成一部作品的三大支柱

有些朋友們也許要問:我們也知道適合「IP」的基石必須既具有文學性又易於流傳。但是問題在於:「臣妾做不到啊!」那些適合成為「IP」基石的作品,它具體有著怎樣的特徵。換句話說,就是具備哪些特質的作品才是做到了文藝性與商業性的平衡 ?要回答這個問題,我先了解構成一部作品的三大支柱,即

「世界觀」、「角色塑造」以及「故事架構」

。只有這三方面分別符合其所處範疇中一項基本標準時,才算擁有了成為「IP」基石的必要條件。

世界觀

世界觀的標準,就是要做到「核心程式具有簡明性,但延伸內容要能無限豐富」。在這點上,由日本遊戲公司 TYPE-MOON,型月開發,奈須蘑菇主持架構的 FATE 系列就是很好的範例。

FATE 中的核心程式其實只是講述由七名魔術師分別召喚位階為 7 個不同階位,SABER、LANCER、ARCHER、RIDER、CASTER、BERSERKER 和 ASSASSIN 的從者,爭奪聖盃。

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