第一代導演——中國電影的拓荒者

1913年，鄭正秋與張石川合作拍攝了《難夫難妻》，進行獨立的電影劇本創作，開始嘗試擺脫戲曲舞臺的框範，被夏衍譽為“給中國電影事業鋪下了第一塊奠基石”。他們也就成了中國的第一代電影人。

第一代導演活動的時間大體上是在世紀初到20年代末。這段時間湧現的導演總計約一百人左右，其中以張石川、鄭正秋、但杜宇、楊小仲、邵醉翁為代表。

第一代導演中成就最大的是張石川（1889—1953）和鄭正秋（1888—1935）。張石川的製片方針是“處處惟興趣是尚”，鄭正秋則提出影片不僅要迎合觀眾，而且要引導觀眾的欣賞趣味。他的影片故事性強，結構嚴謹，戲劇衝突較強。特別是後期的《姐妹花》十分注重故事的雅俗共賞，表演的樸素細膩，導演手法的自然流暢，使得該片在上海新光影院上映創下連映60天的記錄。

作為中國電影的先驅，在既缺乏經驗，拍攝條件又非常簡陋的情況下，創作了中國第一批故事片：第一部短故事片《難夫難妻》、第一部長故事片《閻瑞生》、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》、第一部武俠片《火燒紅蓮寺》、第一部勞工片《勞工之愛情》、第一部體育片《二對一》、第一部系列電影《火燒紅蓮寺》（先後拍了十八集）。

作為中國電影的奠基者，第一代導演從中國傳統的敘事藝術和舞臺戲曲中吸收了很多手法，聯絡著時代的要求，重視電影的社會教化作用。

電影技巧方面，更像是舞臺劇的延伸，導演們用傳統的戲劇觀念來處理電影，佈景空間層次的設計仍然具有強烈的舞臺痕跡。

在表演上依舊留有舞臺劇的表演痕跡，拍攝時沿用戲劇舞臺的一套辦法，攝影機基本固定，電影鏡頭的景別變化不大。

早期電影在內容上難免淺陋蕪雜，藝術上也較幼稚，具有實驗性特徵，但其拓荒作用功不可沒。

可惜，《難夫難妻》《閻瑞生》《歌女紅牡丹》等這時期的許多經典電影都沒有儲存下來，搜遍全網也找不到資源。目前能找到的有四部：

1921。勞工之愛情（又名擲果緣 明星影片公司出品）

1921。勞工之愛情（又名擲果緣 明星影片公司出品）

導演：張石川

編劇： 鄭正秋

20世紀二十年代的舊上海，轉行做水果生意的鄭木匠（鄭鷓鴣 飾）與祝郎中（鄭正秋 飾）的店鋪隔街相望。所謂紅男綠女，鄭木匠戀上了祝郎中的女兒（餘英 飾），他是不是送對方水果，還幫助祝小姐趕走騷擾的阿飛。兩人逐漸墜入情網。

然而當鄭木匠登門提親之時，心有不快的祝郎中卻提出一個苛刻的條件。鄭木匠若能讓冷清的藥鋪顧客盈門，便可迎娶祝小姐。這並未難倒鄭木匠，他想出了一個絕妙的辦法……

本片為是現存尚可放映的最早的一部中國電影，也是中國現存最早的故事片。

1929。怕老婆（又名：兒子英雄 長城畫片出品）

1929。怕老婆（又名：兒子英雄 長城畫片出品）

導演： 楊小仲

編劇： 陳趾青

有一個少婦，她丈夫生性懦弱，常受人欺辱，兒子年幼，但性格剛強身手非凡。這個少婦與一無賴私通，想設計陷害丈夫然後攜家財逃跑時，兒子英勇追捕。最終，讓那無賴自食苦果。

1929。情海重吻（大中華百合影片公司出品）

1929。情海重吻（大中華百合影片公司出品）

導演： 謝雲卿

編劇： 謝雲卿

這日丈夫起平收到一封富家子夢天寫給妻子麗君的情書，同時他因遲到而被公司辭退。起平回家卻發現麗君正在給夢天寫信，於是大怒。麗君驚惶中逃了出去。第二天，在夢天的脅迫下，起平、麗君協議離婚。離婚後的麗君並不高興，起平也是整日百無聊奈。麗君父親的生日到了，他為人保守，並不知女兒女婿已經離婚，不顧麗君阻撓，派車馬去接了起平來赴宴。席上起平淚如雨下，麗君父詢問方知事情原委，大怒。麗君連夜逃到夢天家，夢天卻正好回了老家。終於在父親的調停下，小夫妻決定忘掉過去，重新開始。

1929。雪中孤雛（華劇影片公司出品）

1929。雪中孤雛（華劇影片公司出品）

導演： 張惠民

編劇： 周鵑紅

少女胡春梅嫁到了當地一個有錢人家，新郎是個傻子，胡春梅堅決不從，受到家裡人的圍攻。她不堪忍受這種生活，在一天夜裡逃離了出來，想結束自己的生命，幸遇富家子弟楊大鵬搭救並收留，但由於胡春梅在幹活時經常出錯，被楊大鵬父親趕出家門，在大雪中凍暈。楊大鵬回家後不見胡春梅，外出尋找後遇見傻新郎的家人，胡春梅被傻新郎家人搶走關入密室，楊大鵬追到密室，救出了胡春梅。

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