匿名使用者 1級 2013-07-13 回答

正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓。首句“悠悠”在詩中的作用：寫出了水面的平和。。。為第三句的“客心孤迥”作了伏筆準備，打下了鋪墊。 第一句寫水波“悠悠”，是說微風吹拂水面，水波悠悠，

匿名使用者 1級 2013-07-14 回答

南陵水面漫悠悠，風緊雲輕欲變秋。正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓。 《南陵道中》又名《寄遠》。南陵在今天的安徽省，是個風景秀美之地，很多詩人都曾在這裡留下過詩篇，杜牧曾在此地做官，寫過三首詩，《南陵道中》便是其中之一。我們說題目是詩歌的眼睛，我們要理解詩人的真實寓意，就必須搞清楚詩人擬用題目的深意。現在，我們已經很難弄清楚杜牧首先用了哪個題目，後又改成了哪個題目，也不知道杜牧的落意點在南陵還是遠方。如果詩題是《南陵道中》，那麼詩人的落意就在眼前的南陵的風物，中心是那憑江樓的紅袖。詩人仕途生活似乎不怎麼得意，不知是什麼緊風吹了詩人滿腹的愁，正當孤迥難排之時，一團火紅的衣袖燒紅詩人的眼，也烤熱了詩人的心，心潮澎湃沸騰。之後，心冷成灰，那紅袖等待的誰呢？天際歸舟，她錯認了幾回？我是紅袖眼中稍縱即逝的風景呢，還是被她錯認了？這一切，都只不過是一個美麗的錯誤！如果詩題是《寄遠》，那麼本詩就傳達了一種更普遍的人性，“因紅袖之當前，憶綠窗之人遠”。紅袖指女子的豔色衣衫，引申指豔妝女子，就是張愛玲說的“紅玫瑰”；“夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。”（蘇軾），“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”深情的詩人，天涯遊倦的詩人，最迫切看到的就是那透著微弱燈光的窗戶，縱然“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”的杜牧，也難免面對江樓上的紅袖想起綠窗下的妻子。“娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。”紅玫瑰也好，白玫瑰也吧，因其美麗的背後藏著尖利的刺，只能遠觀而不可褻玩，最美的東西永遠只存在於想象之中。對於人生而言，理想的魅力總在於那將得未得之際，一旦獲得就黯然失色肅然寡味了。道家講自由閒散，儒家講積極進取，我們一般把他們兩家理解成互相敵對的兩派，其實他們是相反相成的關係，表達了人生的兩種狀態。一味的自由閒散，我敢保證道家人物會因過於閒散而憋悶死；一味積極進取呢？即使像孟子那樣善於養浩然之氣的人物也會氣竭而死。紅玫瑰與白玫瑰， 寧靜與激情，不在我們選擇什麼，而在我們如何調節兩者之間的關係，活出一個和諧而又不乏激情的人生！

匿名使用者 1級 2013-07-14 回答

前兩句分寫舟行所見水容天色。“漫悠悠”，見水面的平緩、水流的悠長，也透露出江上的空寂。這景象既顯出舟行者的心情比較平靜容與，也暗透出他一絲羈旅的孤寂。一、二兩句之間，似有一個時間過程。“水面漫悠悠”，是清風徐來，水波不興時的景象。過了一會，風變緊了，雲彩因為風的吹送變得稀薄而輕盈，天空顯得高遠，空氣中也散發著秋天的涼意。“欲變秋”的“欲”字，正表現出天氣變化的動態。從景物描寫可以感到，此刻旅人的心境也由原來的相對平靜變得有些騷屑不寧，由原來的一絲淡淡的孤寂進而感到有些清冷了。這些描寫，都為第三句的“客心孤迥”作了準備。

參考資料： http：//baike。baidu。com/view/1127742。htm

╋祇為你乖♀ 1級 2013-07-14 回答

前兩句分寫舟行所見水容天色。“漫悠悠”，見水面的平緩、水流的悠長，也透露出江上的空寂。這景象既顯出舟行者的心情比較平靜容與，也暗透出他一絲羈旅的孤寂。一、二兩句之間，似有一個時間過程。“水面漫悠悠”，是清風徐來，水波不興時的景象。過了一會，風變緊了，雲彩因為風的吹送變得稀薄而輕盈，天空顯得高遠，空氣中也散發著秋天的涼意。“欲變秋”的“欲”字，正表現出天氣變化的動態。從景物描寫可以感到，此刻旅人的心境也由原來的相對平靜變得有些騷屑不寧，由原來的一絲淡淡的孤寂進而感到有些清冷了。這些描寫，都為第三句的“客心孤迥”作了準備。

正當旅人觸物興感、心境孤迥的時候，忽見岸邊的江樓上有紅袖女子正在憑欄遙望。三、四兩句所描繪的這幅圖景，色彩鮮明，饒有畫意，不妨當作江南水鄉風情畫來欣賞。在客心孤迥之時，意緒本來有些索寞無聊，流目江上，忽然望見這樣一幅美麗的圖景，精神為之一爽，羈旅的孤寂在一時間似乎沖淡了不少。這是從“正是”、“誰家”這樣開合相應、搖曳生姿的語調中可以感覺出來的。但這幅圖景中的憑樓而望的紅袖女子，究竟是懷著閒適的心情覽眺江上景色，還是象溫庭筠詞中所寫的那位等待丈夫歸來的女子那樣，“梳洗罷，獨倚望江樓”，在望穿秋水地歷數江上歸舟呢？這一點，江上舟行的旅人並不清楚，自然也無法向讀者交待，只能渾涵地書其即目所見。但無論是閒眺還是望歸，對旅人都會有所觸動而引起各種不同的聯想。在這裡，“紅袖憑江樓”的形象內涵的不確定，恰恰為聯想的豐富、詩味的雋永創造了有利的條件。這似乎告訴我們，在一定條件下，藝術形象或圖景內涵的多歧，不但不是缺點，相反地還是一種優點，因為它使詩的意境變得更富含蘊、更為渾融而耐人尋味，讀者也從這種多方面的尋味聯想中得到藝術欣賞上的滿足。當然，這種不確定仍然離不開“客心孤迥”這樣一個特定的情景，因此儘管不同的讀者會有不同的聯想體味，但總的方向是大體相近的。這正是藝術的豐富與雜亂、含蓄與晦澀的一個重要區別。