別具一格的黑色幽默電影

——淺析管虎的影視風格

2015年對於管虎來說是特別的一年，這一年管虎憑藉這《老炮兒》獲獎無數，成為家喻戶曉的大導演，可是對於大多數人不知道15年之前的管虎也拍攝過許多優秀的電影，比如《上車，走吧》、《殺生》、《鬥牛》、《廚子戲子痞子》，在20世紀九十年代剛開始知道拍攝的管虎在他的電影中便展現出了與第五代導演截然不同的敘事風格，我們習慣性稱之為的把管式黑色幽默，其中 《殺生》和《鬥牛》是最具有管式黑色幽默的電影，今天我們就一起好好聊一下管虎的電影風格。

首先，我認為管虎最具特色的就是他的敘事風格，喜歡打破時空的束縛，淡化故事情節，發人深省，引人關注，比如《鬥牛》開始的時候牛二村子裡的人都死了，只剩下一頭牛和牛二，這就給觀眾製造了一個很好的懸念 ，然後一步步的在推進故事的同時進行穿插回憶，讓觀眾一步步的對故事有更新的瞭解和認識，就像拼圖一樣一直引導這觀眾觀看，完成故事的每一個 板塊，相比下我認為《殺生》在敘事上導演管虎做的更加精明巧妙，自始至終我們一直了解的真相是任達華飾演的大夫所探尋的想象的結果，知道結尾在從頭審視整個影片的時候也許才會恍然大悟，兩遍的結果形成巨大的反差，在看完之後不禁感嘆導演對時空的把我和改變。

很多人都在聊及每個導演風格時總會提到導演的選題和人物的把控，其實我認為管虎在這方面和其他的導演的區別並不大，在主題上基本上就是描寫底層人民生活狀態的都市影片，比如《老炮兒》，《上車，走吧》

或者是具有年代感的歷史題材的影片，《鬥牛》，《廚子戲子痞子》，還有管虎最新的《八佰》都是這類影片

而在人物選擇上便是那些生活很常見卻不怎麼被人關注的小人物，在管虎的電影中出現最多的就是痞子的形象，在《殺生》《廚子戲子痞子》《老炮兒》中都有體現。在管虎的電影中最值得一提的是管虎對女性角色的處理，在管虎的許多電影中可以說女生的戲份都少之又少，但是他們存在的意義確實非常的重要，《鬥牛》中的九兒只出現在牛二回憶的片段裡，

但是全片都能表現牛二對九兒的感情變化，在九兒死後，牛二把奶牛和九兒聯絡到了一起，從簡單的對九兒男女之情昇華到對信仰承諾的堅守。

殺生》中的啞女也是一直作為一條線索引導著故事的推進。管虎電影中的女性角色的存在絕對是舉足輕重的。

電影的好壞離不開服化道的處理，管虎對場景的處理有著自己獨特的技巧，每一個狹小的都會被街道（鬥牛）

或者格柵（廚子戲子痞子）

甚至地下室或下水道（殺生）

分割成參差不齊的獨立的空間世界，讓原本不大的空間在視覺上呈現出來更加壯大空間感。不斷的衝擊著觀眾的視覺感受，有源源不斷的新鮮感，讓觀眾一直有看下去的慾望。管虎在色彩上的運用完全是兩個極端，一種是極其單一的黑白（鬥牛）

樸素的土褐色（殺生），在平靜中充滿著刺激的戲劇衝突

另一種是機具色彩衝突的影片（廚子戲子痞子）

給觀眾極強的視覺性衝擊，讓觀眾一直處在一種興奮的狀態。

管虎一直堅持著自己的導演風格和對劇本對生活的獨特理解，每個故事觀看後都會笑容中摻雜著淚水，也會有對每個結局不同的思考，這就是管式黑色幽默，在商業性主導的電影中一直保持著自己的初心，表達著他對生活的理解和認識，這種別具一格的存在對未來的中國電影產生巨大的影響。