三所齋主2019-01-09 13:04:53

謝謝，我從不評論當代書法家。現代書法良莠不齊，仁者見仁智者見智，喜歡的就來往，不喜歡的就不來往，如是而已。

鬱香墨2019-01-09 15:11:54

謝邀。友問：怎麼評價現代書法家？現代書法可與傳統優秀書法媲美的問題。個人覺得，單憑書法來說，現代書法也有各雕各打的好書法家。這一問題雖說沒有完全得到澄清和認可。這隻單指書法而言。如果僅憑文化修養來說，就不一定了。因為古人不是僅僅寫寫字而已，絕大部分時間都是在深研和探討文化和個人修養等方面的問題。古人的書法，詩書，風格各有不同。有的人既是書法家，同時又是詩詞文學家，或者美術家。不像現在的某些人，只是抄一抄書，練練字而已。

不得不說，當今社會的書法陣容有所不濟，被一群人搞暈搞雜了，醜，爛，邪，乏，散現象蒙弊了大群書學者的眼晴。弄的霧裡看花不知所措，從而對於書學者個人來說，學書法的積極性受到了重創和打擊。但是，這其中也只是有少數的人作祟，絕大部分的書法家，相信是好的。

紅色後代2019-01-09 12:49:53

謝邀！

對不起，很抱歉！因我不懂書法，更談不上去評價了！慚愧慚愧！

石千石5192019-01-09 12:52:48

謝謝邀請。 又來了一下有意思的問題。哈哈哈哈。我不想作正面回答了，前面文章已經闡述過此類問題。現在打個比方：今天的火車、高鐵如果用此拿古時代任何一個經典交通工具作比，你的認為：能夠作為比對嗎？能夠一樣嗎？請你自己回答。我是從來不反對提問題的人，我也在生活中、讀書、實踐過程提出各種問題，自問自答，向他人也同樣提出問題。但是，在提問題前考慮好了再提問題。千萬不要不透過大腦過濾提出問題出來的，這樣不太好。今天是什麼時代了？怎麼思考問題、提出問題還是停留在過去時呢？！哈哈哈哈。今天還能回到古代嗎？！哈哈。我有個困惑，為什麼今天的人們還會認為古人的東西絕對好，今天的東西彷彿不如古人呢？？？為什麼還要這樣呢？？？哈哈我只是輕鬆地打個比方就可以回答你，就足夠了，豈不是笑話了嗎？？？！！！

仲麗娟8302019-12-18 15:34:18

現代書法雖然不向古人那樣普及，但與古人經典相媲美，甚至超越應該大有人在！這批人，自幼酷愛書法，多帖臨摹，相互比較，擇優苦練，常年不懈，再筆力功力，各人各異，超越已經嶄露頭角！我酷愛書法，平時會遊走在各種書法帖子中！遇到好書法，就走不動了！一筆一劃就在看，看得能忘了吃飯！如：王羲之！趙孟頫……可以說，他們的書法領袖，沒有人能超越！但是有一次，閒著沒事看影片，一個人寫字，直接把我吸了進去……我半天說不出話來！呆呆地座在哪兒……腦子跳出兩個字：靈動！只有靈動！回過神來再仔細看：圓潤，靈動，力度有看不見的穿透，出鋒更是令人叫絕！我趕忙拿出王羲之的蘭亭序帖對比，反覆對比！還是覺得此人比萬王羲之多了一份靈動之美！接下來幾天沒精神……所有書法沒法評論……這是誰寫的字呀？！哦！我太粗心……只看字……卻忘了人……再回來，看看字！看看人－曹和平！他是北大教授曹和平！咦！？現代人

@中國網文化

師範小王子2019-01-10 12:28:26

我覺得由於現代人人心浮躁，書法作品的品格‘、內含、及作品的精微程度遠不及古人。作品中不盡人意的地方太多。將來能比美古人的書家肯定有。

鴻鵠迎罡2019-01-09 13:52:56

從歷史來看，各個朝代的書法家在創作時，都是先“師古”，即學習古人技法，再從古人技法基礎上尋求創新。現代書法家也是這樣完成創作之路的。

我可以肯定地說，現代書法家即使再怎麼努力和用功，也不可能創作出能媲美古代經典書法的作品。

為什麼這麼肯定？有兩大原因。

顏真卿·顏勤禮碑

其一，古代人與現代人對書法的認識不同，所以，創作心態完全不同。

對古代文人來說，書法是一門基本生存技能，非常注重實用性，人們寫信、記賬、寫對聯、題字、考試時，都用毛筆來書寫，他們寫出來的字本身就是書法。經過做這些事，古人的書法水準能穩步提高。

王羲之·草書十七帖

古代隨便一位私塾先生寫出來的毛筆字，若放到現在，就是優秀書法家的水平。因為書法跟他們的日常生活已經融為一體，他們寫字是為了解決生活實際問題。而現代人寫書法的目的不是這樣，因為書法家在現代已經成為職業，人們寫書法是為了參展，為了出名，為了賣錢，由於現代人對書法加入了太多的功利色彩，所以書寫心態就不一樣了，難以出成就。

黃庭堅·松風閣

其二，書法用筆、字型結構、章法佈局等方方面面的技法層面的東西，經過數千年不斷髮展，到現代已經非常完善和飽和，現代書法家想獨闢蹊徑來創作，可能性已經微乎其微。

從晉代開始，王羲之、王獻之等書法家吸收前人技法，從韻致和神采上對書法進行了創新，構建出了疏朗、飄逸的行書風格，他們創新成功了，被流傳下來。

歐陽詢·九成宮醴泉銘

唐代人在書法創作時，追求中鋒用筆，從法度和結構上對書法做了創新，從而創造出了雄強莊重沉穩的楷書風格，這種風格到現在依然是書寫楷書的標準。

宋代由於“文人畫”逐漸興盛起來，書法家也受其影響，他們創作時，避開晉人和唐人的做法，從筆法線條的意境和格調上對書法做出了改進，同樣創新成功了。

現代書法

元明清對書法的創新沒有什麼大的貢獻，所以，他們只能重複古人的筆法和技法。現代書法家所面臨的問題，實際上也跟元明清時的書法家一樣，很難突破古人創造的書法程式。所以，我們就看到了那麼多現代書法家，開始寫“現代書法”，也就是大眾口中所說的“醜書”。

當代尚書院2019-01-21 10:35:23

“書法家”無標準之標準，現代所謂的“書法家”，所謂的“大師”一直在路上。。。

李文志書法工作室2019-01-09 14:10:13

謝謝，現代書法家絕對有可以媲美古代書法家的作品，但永遠不可能取代，經典就是經典。

鳳凰花兒開2019-01-09 14:52:08

書法的難點在於創新，沒有創新，談不上經典。假設你寫的跟王羲之的字一模一樣，你得書法地位就會跟王羲之一樣高嗎？當然不會，你頂多算個不錯的書法家。所以，創新是困擾歷代書法家的難題。事件越靠前，創新的空間越大，越容易走出自己的路子，反正哪條路都可以走，都是開創性的，你走通一條路就是大家，就是開拓者。但書法能走的主要路徑就那麼幾條，古人都已經走通了，我們只能跟在古人的腳印走，想由大的創新，難上加難。

王羲之所在的年代，隸書剛剛轉化成草書和楷書，很容易激發人們探索的熱情，於是就出現了一大批書法大家。唐代自然不能走晉代的老路，於是就有了嚴格的楷書章法，宋代崇尚書法個性的表達，民國推動魏碑的復興。現代，則把抽象藝術引入書法，更具有藝術欣賞性。

總的來說，古人在書法發展的可能的路上達到了巔峰，我們真的很難在找到新的，媲美古人的書法發展之路，達到新的頂峰。我們可能已經無路可走了，只能走古人的老路，自然無法和古人相比，即使寫的比古人好，也是步人家的後塵。更何況，我們現代已經沒有了書法學習的大環境。

瀚墨無極2019-01-09 18:40:30

隨著時間推移，每一時期都會出現書法家，只不過現代書法家五花八門，各種書體亂象叢生，干擾了人們的審美視野。

對現代書法家怎麼評價，客觀的說：繼承傳統書法大有人在，但若想媲美舊時經典書法作品尚欠火候，還需有德行的書法家們不懈努力。

你的不作為讓眾人憤怒2019-01-09 13:51:07

古有四大名著，古有著名書法，以現在人審美觀來說吧！造字，醜書，盲寫，甩書，拖字，射墨，已把不少人帶入了一個深溝裡，除了以上的風格，正而八經寫個楷書，行書，隸書，草書，篆書，還算對的起五千年天朝文化的傳承，打個比方，把王羲之《蘭亭序》抄寫在紙上，貼出去有幾個人叫好的？幾千年了審美觀也在改變，但做為愛字的人還是喜歡古代大師的字，臨摹古帖，才不失書法傳承

的精髓。

呂永亮2019-01-09 13:44:46

我們首先需要明白的是：

能成為經典的作品，前身必然是個流行作品。而流行作品，卻並非能成為經典。

參照各種流行現象可以得知，書法上再出現經典的可能性幾乎為零。（儘管理論上存在著可能）

現代生活方式也告知我們，作品能做到並做好反映出時代氣息已屬不易了……

關中劉石2019-01-09 17:21:16

決對不可能，原因：一，自古至今書法家多是文學家，而現代人包書協的都是寫字匠，二，浮躁時代，不會產生傑出的東西，但啟功和周慧珺除外。三，中國自古重名輕藝，古代流傳下來的大書法家都是大官顯貴，而現在大官均不學無術，研究怎麼欺下瞞上，投機取巧，

urna風之度02019-11-29 09:17:10

魏晉為什麼是中國書法的巔峰時代，至今無法超越？

一，東漢紙的發明，相對於簡牘來說，紙打開了書寫、繪畫的自由之門。

篆隸楷體，包括魏碑，實質是簡牘碑體。簡牘體的特點：只有縱向自由，沒有橫向自由，因為簡牘的形制制約。自由被限制，導致篆隸楷只能是“書法工藝”，不可能是“書法藝術”。工藝是可以無限重複的，藝術則只有一次性，不可重複，如蘭亭序。

以此為契機，文人獲得了極大的創造自由，在篆隸的基礎上，草書、楷書、行書都在此時期出現。

二，主流文人對儒學拋棄，對道對玄學的痴迷。脫離儒學束縛，思想自由，是一次“文藝復興”。

東漢末期的叢林世界，儒人的虛偽、攀升仕途、等級觀、禮儀、懦弱被暴露無遺。儒家思想被氏族拋棄。式微。戰亂頻繁，人生無常，人們更注重個體價值以及人性解放。以何晏、王弼、竹林七賢、謝安等為代表，以玄韻為宗，清談玄學。摒棄儒家道德風範，崇尚人物外貌、精神氣質的生命情態。

魏晉名士，都有藝術家氣息，大師輩出，星光燦爛，琴有嵇康、王子猷，棋有王導、謝安，書有韋誕、王羲之，畫有戴逵、顧愷。魏晉藝術之風影響至今。

三，氏族的家族書法傳承。

從鍾繇到衛夫人，再到王羲之、王羲之。這種文脈一直未斷。

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當今為什麼出不了真正的書法家。

一，文化da，ge命。以啟功先生為例，把字畫偷偷埋在大缸裡，能心無旁騖嗎。民族文脈斷了。

二，現在的中國書法界，書法家，都在追求技法，追求篆籀、重拙大、法貼功夫等外在形式，離“認識你自己”越來越遠。

三，思想自由，獨立人格，是書法自由的基礎。被束縛的思維誕生不了王羲之。

四，三代才可能產生文脈。但錢脈太多了。

五，電腦手機的出現，使書法基礎人群越來越少。

國泰我安12019-01-09 17:49:19

謝謝！現代的”書法家”的基因脫離不了古代書法家的血型，但是，在長遠的流傳中難免會有一些”變革“，關於“媲美“，它的時代不同，手把不同，各人的審美觀點不一樣，所以審出來的分數高低和理論評價可能就不一樣了。自己的想法。

張登文專欄書法2019-01-09 15:42:46

整體來說，現代的書法比不舊時的書法，現代書法是一個青黃不接的季節；中華民族文化離不開書法的傳播，書法離不開漢文字的載承，書法和漢文字是一個藝術和文字傳遞的結合體。書法是中華民族的文化精髓，政府應該投一部分精力宏揚書法藝術

無極人家2019-01-09 13:53:08

現代書法家多是好的，也有很多的自己寫的字自己都不認識，書法精髓是有條理展現自我是思想

雨夜彈琴2019-01-10 00:25:01

當今書法家，即使再努力，其水平恐怕也不可能媲美古時的書法家了。原因有很多，主要有以下幾點：

①社會土壤不再。現在的書家只是芸芸眾生中的一小眾，渾不如古時人人皆以毛筆為書寫工具。所謂時勢造英雄，滿天下的人一旦對電腦和手機著迷的話，毛筆便丟到一邊了。

②用心不專不實。書海無邊，唯有耐得住寂寞之人，才能克服私心雜念，才能有所斬獲。缺乏鑿壁偷光、挑燈夜戰，藝不驚人死不休的堅韌毅力，不足以達到心手如一、技驚四座之效。豐富多彩的生活，讓人迷失了方向。

③傳統難以逾越。古時書家不僅心境純淨，而且飽讀詩書，以棋琴書畫印為修身養性之必由之路。而登峰造極的藝術，何嘗不是歷經千錘百煉之後才能水到渠成的。書法藝術既已達到頂峰，後人只能望其項背而成為追隨者，卻永遠不能超越了。