夢嘗君2020-09-01 23:23:15

宋徽宗最大的功績就是在書法、繪畫上，但是因為他玩物喪志，把北宋給滅亡了！

瘋癲行者看天下2020-06-04 14:58:53

宋徽宗趙佶，作為帝王，是個昏庸無能之輩，作為藝術家，他卻是一位精通詩、書、畫，造詣很高、富有創造力的人，他為融通詩畫藝術做出過傑出的貢獻。

趙佶工書畫，擅長寫瘦金體，尤工花鳥畫。他喜歡為自己的繪畫作品題詩，現存的帶有題畫詩的畫幅有：藏於北京故宮博物院的《芙蓉錦雞圖》；藏於北京故宮博物院的《祥龍石圖》《瑞鶴圖》；藏於臺北“故宮博物院”的《臘梅山禽圖》；藏於美國波士頓博物館的《五色鸚鵡圖》。趙佶現存的題畫詩還有《題修竹士女圖》《題芭蕉仕女圖》《題滌硯士女圖》《題團扇士女圖》，見於《鬱氏書畫題跋記》，其畫今已不傳。

字畫《瑞鶴圖》

要考察趙佶在融通詩畫方面的成就，首先應該考量他改革題畫詩的書寫方式，創造性地作出“三自”的藝術舉措。

我國唐五代、北宋前期的題畫詩，都是另紙書寫的，並不題在畫面上。畫面題款，只用小字書寫畫家姓名於畫象間。米芾《畫史》“李昇山水一幀”條雲：“松有三十餘株，小字題松身曰：‘蜀人李昇。’”又，“范寬師荊浩”條雲：“因重背入水，於左邊石上有‘洪穀子荊浩筆’字，在合綠抹石之下。”清人錢杜《松壺畫憶》說：“畫上款識，唐人只以小字藏樹根石罅，大約書不工者，多落紙背。”趙佶繼承我國民族文化優秀傳統，也汲取域外文化藝術的營養，首次將題畫詩書寫在自己的畫幅上。他選取自己畫幅的空白處，用瘦金體書寫一首自己創作的題畫詩。像藏於北京故宮博物院的《芙蓉錦雞圖》，在畫幅右部雙蝶和芙蓉畫之間，正好有一方空白，趙佶的詩便題寫在那裡。趙佶這種自畫、自己寫詩、自書畫上的富有創造性的“三自”藝術舉措，在我國詩畫融通史上，第一次將詩、書、畫這三種不同門類的藝術，和諧地融合在一起，構成完整的藝術整體，具有極高的美學價值。

將題畫詩直接書寫在畫幅上，起著兩大藝術功能：一、 便於詩畫對讀。讀畫人一邊讀畫，一邊讀詩，運用詩畫對讀的審美方法，觀照詩歌、繪畫的表面意象和內在意蘊，深入體味詩與畫的相互補充和滲透，更好地理解畫幅的美學內涵，讀畫人自然會有更多的、更深的心靈、情感和審美的領悟。

二、 便於書畫融合。不同的字型、筆意，不同的題寫方式，造成不同的審美形態和審美效果。題詩與畫面的具象、筆墨、色彩、佈局、意境相應和，產生齊整美、平衡美、參差美和靈動美，題詩的筆法與畫幅的筆意和諧統一，真正達到書畫藝術的融合與滲透，營造水乳交融、和諧調合的美學境界。

其次，趙佶在畫院考試中，創導詩畫融通的風氣，他以唐詩為試題，考試繪畫人的技能，選拔畫學人才。鄧椿《畫繼》卷一“聖藝”有這樣的記載：

始建五嶽觀，大集天下名手，應詔者數百人，鹹使圖之，多不稱旨。自此以後，益興畫學，教育眾工，如進士科，下題取士，復立博士，考其藝能。……所試之題，如“野水無人度，孤舟盡日橫”，自第二人以下，多系空舟岸側，或拳鷺於舷間，或棲鴉於篷背。獨則不然，畫一舟人，臥於舟尾，橫一孤笛，其意以為非無舟人，止無行人耳，且以見舟子之甚閒也。又如“亂山藏古寺”，魁則畫荒山滿幅，上出幡竿，以見藏意。餘人乃露塔尖或鴟吻，往往有見殿堂者，則無復藏意矣。

南宋人陳善的《捫蝨新話》亦曾記述過一例，說：舊時以唐人詩“嫩綠枝頭紅一點，動人春色不須多”之句試畫工，“眾工競於花卉上妝點春色，皆不中選。惟一人於危亭縹緲、綠楊隱映之處，畫一美婦人，憑欄而立，眾工遂服。”鄧椿《畫繼》卷六“戰德淳傳”雲：“戰德淳，本畫院人，因試‘蝴蝶夢中家萬里’題，畫蘇武牧羊，假寐以見萬里意，遂魁。”

明人唐志契《繪事微言·名人畫圖語錄》也曾記載過趙佶以唐詩選拔畫學人才的故事，雲：“政和中，徽宗立畫博士院，每召名公，必摘唐人詩句試之。嘗以‘竹鎖橋邊賣酒家’為題，眾皆向酒家上著工夫，惟李唐但於橋頭竹外，掛一酒帘，上喜得其‘鎖’字意。又試‘踏花歸去馬蹄香，眾皆畫馬畫花，有一人但畫數蝴蝶飛逐馬後，上亦喜之。”

趙佶借帝王之力，倡導用唐人詩意作畫，既可提高人們融通詩畫藝術的審美意念，又可培養畫家融詩意入畫的創作能力。從此以後，我國畫家大都喜歡以詩意（特別是唐詩）作畫。

南宋馬和之畫《清溪點易圖》，取唐高駢《步虛詞》“清露研朱點得易”詩意入畫；馬麟畫《夕陽秋色圖》，取劉長卿《陪王明府泛舟》“山含秋色近，鳥度夕陽遲”詩意入畫；元倪瓚《新雁題詩圖》，取唐杜牧《九日齊山登高》“江涵秋影雁初飛”詩意入畫。還有些畫家，直接標明自己取唐詩意作畫，如邵僧彌畫《唐人詩意圖》，盛茂燁《唐詩山水圖冊》等等，其例實在太多，不勝列舉。我國畫家融詩意入畫的自覺精神極高，這不能不歸功於趙佶。

再次，趙佶用自己的創作實踐，畫出許多“畫中有詩”的繪畫作品，又寫了不少題畫詩，貫徹自己的畫學思想，自覺地融通詩畫藝術。

湯垕《畫鑑》：“徽宗性嗜圖畫，作花鳥、山石、人物入妙品，作墨花墨石，間有入神品者。歷代帝王能畫者，至徽宗可謂盡意。”趙佶現存畫幅《臘梅山禽圖》《芙蓉錦雞圖》《聽琴圖》《祥龍石圖》，妙想天成，富有詩意。鄧椿記載他畫過不少鶴畫，翔鳳躍龍之形，警露舞風之態，祥光瑞氣浮動於縹緲間，“使覽之者欲跨汗漫，登蓬瀛，飄飄焉，嶢嶢焉，若投之合而隘九州也。”（《畫繼》語）他的題畫詩，更是處處體現出他的融通詩畫藝術的畫學思想。

《題芙蓉錦雞圖》詩云：秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鷖。題詩先寫畫面景物，緊扣畫題，具體而細緻地摹寫畫面上芙蓉盛開和錦雞豔麗的形象，很有真實感。詩的第三句，由畫面宕開，論說雞的“五德”，體現出“比物以德”的自然審美觀念。古人認為雞有五德，《韓詩外傳》說：

“首戴冠者，文也；足傅距者，武也；敵在前敢鬥者，勇也；得告相告者，仁也；守夜不失者，信也，雞有此五德。”結句更是藉著題畫的機會，宣揚北宋王朝五德俱全，可以與周朝“成康盛世”相媲美。“鳧鷖”，是《詩經·大雅》中的篇名，《毛詩序》說它是歌頌周成王“守成”的作品，後世用它代稱太平盛世。

本詩先寫畫面具象，再寫觀感，是題畫詩的常見格式，詩意不是讚美畫藝，卻是借畫寄意，表達出畫家作畫的匠心。

再看看他的《題臘梅山禽圖》，詩云：山禽矜逸態，梅粉弄輕柔。已有丹青約，千秋指白頭。詩的前二句，寫畫上的花鳥。趙佶不是簡單地描寫它們的形態、色澤，他用“矜逸態”的詩歌意象，傳神地表現山禽白頭翁停留在清香的臘梅枝上，自由安詳，閒情逸態，頗有點自負的樣子，讀畫人彷彿聽到了它的鳴叫聲。

畫面上臘梅初綻，粉蕊呈露，擺弄著輕柔的身姿，散發著清馨的香氣，詩人著一“弄”字，境界全出，將臘梅的風韻，逼真地傳達出來。

詩的下半首，由鳥名“白頭翁”生髮立意。阮籍《吟懷》詩：“丹青著明誓，永世不相忘。”趙佶藉阮詩詩意，說朋友間已經有堅貞不渝的信約，因此指著丹青上的白頭翁，表白千年不變的心志。這裡，巧借雙關語意，含蘊深秀，表達自己畫作這幅《臘梅山禽圖》構思立意的初衷。畫裡有詩意，詩裡有畫意，兩者相互滲透，融合無垠。

趙佶首次在畫面題詩，開一代風氣；他創導以唐詩詩意作畫，選拔畫學人才，開創畫學新局面；他作畫題詩，努力融通詩畫藝術。趙佶為我國詩畫藝術的發展，做出傑出的貢獻，他在我國詩畫融通史上，佔有重要地位。

夢想海闊天空2020-06-07 00:35:25

最近在追夏雨主演的《古董局中局》，對宋徽宗有點了解，原來這個皇帝還挺有名，之前沒怎麼去關注，《清明上河圖》出自宋徽宗時期。據說，當年宋徽宗很是喜歡作畫。汴京有很大的皇家畫院，裡面的畫師也是分好幾等，畫院裡用來畫畫的畫卷分好幾個等級。高階的畫師用的畫卷自然要好。比較低級別的畫師用的畫卷質量會差點。

宋徽宗召集畫師想把汴京的繁榮景象用畫，給畫出來，（那時候沒有相機［呲牙］），結果有一個畫師不是很出名，畫出來的畫非常出彩，宋徽宗很喜歡，於是親筆題名《清明上河圖》，但是負責畫畫的畫師是個級別不高的畫師，所以這就是該畫的畫卷並不很好的原因。

後來《清明上河圖》成為我國曆史上最珍貴的畫作之一。據說版本並不完整，現在藏於故宮博物院。我想這可能是宋徽宗比較突出的貢獻吧！

江南三月2020-09-22 20:49:41

平時寫字繪畫偷會李師師

亂時卸任交差金國生娃娃

濁酒風塵客2020-06-05 13:19:32

宋徽宗他是在眾多“文藝皇帝”中，尤為典型的，他是北宋的第八位皇帝宋徽宗趙佶。宋徽宗對自己的執政能力有一種迷之自信，總想做一個青史留名的皇帝。但可惜的是，宋徽宗所有的天賦都在詩詞、繪畫、書法等方面，尤其是創造了獨步天下的瘦金體，另外開闢北宋畫院，獨成一派，培養了很多畫師，如千里江山圖的王希孟，便是在其指導下成畫。然而心思不在治國，造成權臣當道，落了個悽慘收場。

東方絲綢18122020-06-04 08:16:31

開創瘦金體

笑看古今趣味歷史2020-06-04 06:54:25

宋徽宗趙佶，宋朝第八位皇帝，政治上昏庸，生活上荒唐，北宋因他而亡，但他在藝術上卻是個造詣極深的書畫家，也是藝術活動的組織者、倡導者。

宋徽宗酷愛藝術，在位時將畫家地位提升到歷史上最高位置，成立了翰林書畫院，以畫作為科舉升官的一種考試方法，刺激出許多新的創意，極大地推動了中國畫已經的發展，對古代藝術的整理與儲存都是有非常大的貢獻的。

他廣泛蒐集歷代文物，尤其是金石書畫，令文臣編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古錄》等著名美術史書籍，對研究美術史 有相當大的貢獻。 宋徽宗更是著名的書畫家，《芙蓉錦雞圖》《臘梅山禽圖》等均是御題畫，他所畫的的花鳥圖充滿盎然富貴之氣。

徽宗獨創的瘦金體書法獨步天下， 直到今天也無人能夠超越。這種飄逸犀利的書體需要極高的書法功力、涵養和神閒氣定的心境來完成，其最大特點是瘦直挺拔，橫劃收筆帶勾，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎勾細長，即使是不懂書法的人，看過後也感覺極佳。

宋徽宗流傳下來的瘦金體作品很多，比較有名的有《楷書千字文》《穠芳詩》《夏日詩貼》《怪石詩貼》《牡丹》《風霜》《大觀聖作碑》《神霄玉清萬壽宮詔》《瘦金體草書千字文》等。當然也不是別人易於仿造的，後代也有很多人仿造當時能夠得其精髓者甚少。

大飛哥愛歷史2020-06-07 22:39:21

瘦金體，外加幾幅好畫。

賞與罰2020-06-03 22:19:57

宋徽宗宋朝第八位皇帝，在位時追求奢靡，政治腐敗，外交不力，民怨四起惹下大禍。作為一個皇帝他是失敗者。但是他是一個有著知名度的文人，他在書畫方面很有造詣，特別是他的瘦金體，書畫代表作有《芙蓉錦雞》《池塘秋晚》《宋徽宗詞》等等。這些文化方面他對歷史做了一點貢獻。

紅塵彌勒2020-06-05 21:32:21

寫在前面的話：

宋徽宗也算是歷史上赫赫有名的人物了。甭管這個名是臭名昭著還是青史流芳，總之是留下名了。

誰都知道宋徽宗不是一個成功的皇帝，更不是一個愛國愛民的好皇帝。還沒上位呢，就是一個浪蕩九大王，酷愛筆墨丹青、騎馬射箭，蹴鞠踢得有模有樣，治世才能卻稀鬆平常。御極以後，更加昏聵，成天不是以國事為重，反而玩起了文房四寶、琴棋書畫，典型的玩物喪志啊！

至於貢獻嘛，那就要看你怎麼選取角度了。俺這裡試著從一下幾個角度分別來說一說他的所謂歷史貢獻──

一、被擄就擒的窩囊廢，亡國賤俘的特殊貢獻

關於徽、欽二帝被擄就擒這件事兒，凡是熟悉這段歷史的人們都會記得這個奇恥大辱的時刻。

雖然我們在今天大力宣揚抗金義士的民族氣節，更欽佩嶽元帥直搗黃龍、迎回徽欽二帝的英雄壯舉，但我們更不應該忘記因為什麼讓我們敵愾同仇，與外侮列強血戰到底。

正是由於徽宗父子的無能無為，才讓金兵長驅直入，從荒漠地帶直接打到東京汴梁，流民妻離子散，江山破落血染，大宋江山幾乎拱手讓給了鋒芒正盛的完顏宗弼一夥。

宋太祖從柴氏手中豪取下來的承平天下，就這麼顏面盡失的全部敗亡殆盡，宋室天下再無迴天之術，眼睜睜看著金人的魔爪吞併蠶食著中原大地，從此宣告了一個曾經蒸蒸日上的北宋王朝壽終正寢。

這教訓還不深刻嗎？

這教訓還不泣血嗎？

好端端的宋室江山，居然在兩個荒淫無能的皇帝老兒手上瞬間易手，被迫簽下喪權辱國的城下之盟，讓強勁的漠北風吹倒了趙宋杏黃旗，中原沃土漾起女真鐵騎漫布的腥羶，實在是辱沒祖宗，無顏天下萬邦啊！

當其時，文有李綱，武有宗澤，並不匱於抗爭，還有嶽鵬舉、韓世忠等一班猛將披肝瀝膽拼死保駕，卻被這兩個早已嚇破了膽的最高層自己先行繳了械。

歷代中原戰事頻仍，屢有外侮進佔強逼，哪一個不是同仇敵愾？哪一個不是視死如歸？可曾有過這樣的自輕自賤、至微至陋？

所以我說，這兩個倒黴蛋兒就是絕佳的反面典型，為我們提供了歷史上絕無僅有的在位父子雙雙被縛就擒、忍辱含垢的特殊教材，讓我們知道無意抗爭的悽愴悲鳴，再一次警示我們：

忘戰必危，怯戰必亡。

二、書畫史上的特殊貢獻

您別看宋徽宗政權玩得不怎麼樣，可在另一個文化領域，卻是大放異彩，其功力、功業足以寫進煌煌史書，流光耀金，彪炳千秋。

甚至也絲毫不輸歷史上任何書畫大家，耆宿名流。

有宋一朝，文化輝映此起彼伏，競相綻放。不僅有蘇子瞻尚意的文人書畫震古爍今，還有權臣奸相秦檜的宋體書飆塵出格，獨領風騷。我們今天極為普遍使用的宋體字，就是秦檜留給我們後世的現實應用。只是由於這個奸相的名聲實在不好聽，才改做宋體罷了。

而宋徽宗，同樣也是在書法史上開宗立派的顯赫人物。他的瘦金體可謂是獨創一派，自成風流。

可以說，宋徽宗把書法作品中鐵畫銀鉤、纖毫畢現的風格發揮到了極致。他的書作雖然不像王羲之、王獻之父子和顏魯公、蘇東坡那樣聲勢浩大，影響深遠，具有承上啟下的風尚引領。但他的特色和率性也獨樹一幟，在書法史上極為罕見，自成一家。且其辨識度極高，模仿起來很有難度，習學的成功者少之又少。

還有，就是他的畫作。也是一派學界領袖的大師風範。為了開啟宋室畫作的新時尚，他這個酷愛繪畫的皇上還特地親自擘畫、籌組了宣和宮廷畫院，攏集了天下的畫壇名宿、新銳，並親自操刀上陣，主動擔綱畫院的教授講師，使得當時的宋室天下，繪畫成為了一種最能親近皇庭的近水樓臺，也確實畫出了很多歷史上很有成就的天才畫作。

記得有一則小故事，就是關於宋徽宗和繪畫的：宋徽宗為了考察學子們的繪畫敏銳性，每每留下題目由學子們研磨創作。

有一次，他留了“踏花歸來馬蹄香”這個題目，由畫師們充分馳騁自由的想象空間，自由創作。

有一個後生畫家，絞盡腦汁想出了一個絕佳的主意──他沒有直接畫花，也沒有大片看不到頭的花海，而是畫了一匹背身的駿馬，嘚嘚得得，輕快俏皮，馬蹄上沾滿了奼紫嫣紅的色彩，還有蜜蜂嚶嚶嗡嗡隨著馬蹄的翻飛而翩然起舞。

宋徽宗對這幅構圖大加讚許，樹為當時第一。並給予了相當豐厚的獎勵。

而宋徽宗自己，就是一位畫壇大家，他的《芙蓉錦雞圖》、《瑞鶴圖》等等作品堪稱國寶，被列為國家重點文物，典藏在北京故宮博物院。

三、後世評價

綜上，宋徽宗雖然不是一個好皇帝，卻是一個成就斐然的大藝術家，在歷史上佔有極其這樣的歷史地位，推動北宋時期的文化藝術（尤其是繪畫藝術）有了空前的發展，在歷史上諸多藝術高致的皇帝中，也不遑多讓，有著無可撼動的歷史地位。

要說貢獻，這也算是他對古代文化藝術的一大貢獻吧。而且他還給我們留下了如《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》這樣的驚世集錦。

後世對於他的藝術評價很高：

一是物像意念的獨特性；

二是寫實技法的獨特性；

三是詩書畫印結合的獨特性。

《畫繼》中說他：

天縱將聖，藝極於神。

最有意思的是這兩個人的評價，是不是很有看點，忍不住嗟噓短嘆，哀其不幸怒其不爭：

端王輕佻，不可君天下

──章惇

宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳

──脫脫

（圖片來自網路）

liu校2020-06-04 07:56:21

宋徽宗的最大歷史貢獻就是他造了足夠多的小人，是歷史上最能造娃的皇帝

宋徽宗被俘之前有兒子31人、女兒34人；被俘之後又造了6個兒子，8個女兒；不算上述，還另有5人不是他的親生子女

（被金人侮辱後所留下的後代），

算是意外之喜吧！這樣總共算起來宋徽宗的後代人數達到了84人，此上資訊源於《宋史》、《宋俘記》和《開封府狀》。

《封神演義》中周文王有100子，關鍵這是一本小說呀，隨便怎麼編都行，但是宋徽宗趙佶有個84子女確是真實史書記載的。宋徽宗（1082年～1035年）活了53歲，長子趙恆出生於公元1100年，之後宋徽宗以平均2。2個/年的速度造娃。

要是當皇帝造娃也就算了，可是北宋滅亡，自己成了亡國之君；一大家子人被俘虜押送至五國城囚禁，還被金國皇帝封了個侮辱性的稱號“昏德公”。這樣的環境，這樣的條件，依然在9年時間裡造了14個娃，難道還看不出宋徽宗為了人口數量所做出的努力和貢獻？

造娃是首要貢獻，抬高其他亡國君主的名聲則是第二貢獻

宋徽宗首創“帝姬”稱號，他覺得自己女兒叫公主不足以彰顯自己的才能，於是便發明了“帝姬”這個詞，於是他光榮地成為了唯一一位女兒是以“帝姬”身份被俘虜的父親。就問你們棒不棒？

《清明上河圖》是一副描繪北宋都城汴京繁華景象的畫作，是我國十大名畫之一。這幅畫的創作時間正是宋徽宗剛繼位的時候，他退位了一年多後，金軍就攻破了汴京。你們仔細想想他的貢獻大不大？

瘦金體天下第一，琴棋書畫無一不精，歷史上最愛好足球的皇帝！一個皇帝不想著去治理國家，愛上了藝術，最後成了亡國之君，客死他鄉，成為了他畫押上的“天下一人”！他把夢想變成了現實，就問你們牛不牛？

宋徽宗的前半生和後半生形成了鮮明對比，如此強列的反差對一位皇帝來說是多麼大的諷刺。和他比，其他皇帝簡直不值一提，搞一個恥辱皇帝排行榜，宋徽宗絕對名列榜首。他以一人之力洗刷了眾多末世皇帝的羞辱下限，此為宋徽宗趙佶的第二大貢獻。