如何寫好褚遂良陰符經？望各路大神支招？

墨海孤舟2020-04-30 22:00:00

關於褚遂良書法，古代先賢多有評述，現當代書家、學者也多有研究，作了較為完整、全面的論述。本文則具體針對大字《陰符經》進行解析，旨在把褚遂良書法研究進一步細化，為同仁學習《陰符經》和褚遂良楷書提供參考。

筆法

起筆：露鋒與藏鋒、側鋒與中鋒並用，巧妙轉換。凌空而下，側鋒露尖，落紙後順勢藏頭，轉為中鋒，乾淨利索，生動而不拖泥帶水。

褚遂良巧妙地把“二王”行書筆意融入到銘石楷書之中，因而其字多牽絲引帶，且起筆處的露鋒較明顯，而往往又藏、露並用，在藏和露之間巧妙轉換，自然、落落大方的露鋒之後往往能迅速藏住。

這和他的“凌空起筆”有很大的關係，清·梁巘《評書帖》雲：“褚書提筆‘空’，運筆 ‘靈’。瘦硬清挺，自是絕品。然輕浮少沉著，故昔人有浮薄後學之議。”關於梁巘後句提到褚書少沉著是否客觀、準確，姑且不論，但前句指出了褚書起筆凌空的特點。

王虛舟形象地指出了這一點： “（褚遂良）運筆都在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆間之意，不可窮其端倪。”如 “行”“易”二字瞬間露鋒後能藏住，雖露鋒芒，但筆畫厚實有力；“晝”“春”二字數橫的起筆則在藏、露之間自然轉換，豐富多趣。

行筆：大字《陰符經》的線條較細、瘦，卻不失圓勁，挺拔有力。

這需要仔細體會和把握其中鋒、裹鋒的運筆原理，尋求錐畫沙的筆意，這樣的線條方能瘦硬，細而不弱，婉轉靈動，如屈鐵盤絲。

大字《陰符經》用筆的提按變化也比較豐富，振動的節奏較為明顯、輕快，誠如孫過庭《書譜》所言：“一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衂挫於毫芒。”

大字《陰符經》中既有瘦硬的筆畫，也有厚重、豐腴的筆畫，因而通篇顯得既有筋骨，又有血肉。

這需要體會鋪毫運筆的技巧，筆毫鋪開，中鋒為主，帶有側鋒，遲澀緩行，如屋漏痕，同時毛筆按的不能死板，宜按中有提，提中有按，一波三折，曲中求直。這樣線條厚實且不失靈動，豐腴而不失骨感，總之，用筆忌臃腫、疆滯，也忌浮華、輕飄。

大字《陰符經》的行筆還應注意筆畫之間的連帶、筆斷意連、首尾呼應的問題。褚遂良以“二王”行草書融入楷書的筆意不僅體現在起筆處的露鋒，也體現在行筆中的若斷若連、牽絲映帶。

這樣的用筆特點典型地體現在王羲之《蘭亭序》中，可以推測，褚遂良正是把《蘭亭》的這種筆意運用到楷書中，“以虛運實，化實入虛，形成既饒骨力，又丰神韻，瘦潤華逸之風韻。”

因此，褚書充滿了空靈、飄逸的氣息，富有韻致。大字《陰符經》為墨跡，更清晰地體現了字裡行間的這種映帶關係和風神。

收筆：大字《陰符經》收放自如，其精細的用筆也體現在收筆處。

《陰符經》起筆較空靈、輕快，而收筆則相對遲澀、含蓄、厚重，筆畫重心往往在後，可以說是虛起實收。收筆方、圓並用，其橫畫的收筆多圓意，頓得也恰到好處，不像歐陽詢、顏真卿那樣明顯。

其捺畫的收筆形態豐富，或凝重，或飄逸，或明顯，或含蓄，或圓或方。並且，褚體並非一味地“藏頭護尾”，收筆處不刻意藏住，也不刻意地劍拔弩張，而是自然的恰到好處，所以雖姿態活潑、奔放而不流於粗野，比虞世南鋒芒外露，而比北碑、歐陽詢以及後來的《靈飛經》要含蓄。

當然，以上只是大字《陰符經》用筆的一般規律，雖作了細化、具體的分析，但並不是 “公式”。相對歐陽詢、顏真卿、柳公權等楷書的法度森嚴，褚遂良楷書要自然、無法一些。

徐無聞論褚遂良用筆的特點：“有法而又無法，從心所欲而不逾矩，想怎麼寫就怎麼寫，他的橫畫、直畫、點、鉤、撇、捺，不同的形態，比歐、虞、顏、柳諸家都多；各種點畫的輕重、長短、粗細、正斜、曲直、方圓，都隨手取勢配合，沒有固定的程式，這是後人最難學到家的所在。

神韻軒書法2020-04-30 17:01:16

褚遂良《陰符經》，古秀飄逸、寬綽而有簡遠之氣，含有隸意。

其用筆速度較快，中側鋒並用勁挺虛靈而骨力內含，線條以提為主，乾淨果斷。輕鬆自如，得心應手。

雖筆畫纖細，但也時出厚重之筆，增加對比關係。結字緊結，似欹反正。主筆誇張。線條雖然獨立，卻有暗連關係。偶有牽絲相連，深得“二王“行書之意。節奏感強，自然而有天趣。

清代有書法理論家雲：”褚書提筆空，運筆靈。瘦硬清挺，自是絕品。″

（個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。上圖書法作品為褚遂良所書。）

兩山堂2020-04-30 21:02:32

――可透過下述幾個方面的理解、把握，寫好褚遂良的《陰符經》：

一、清健腴潤的線質。二、一波三折的曲致。三、因勢而生的筆形。四、舒展靈動的體勢。五、流暢爽利的書寫。

一、清健腴潤的線質

褚遂良《陰符經》等楷書的筆畫主要以瘦勁著稱，“疏瘦勁煉”（董逌《廣川書跋》）。其瘦勁之美與漢隸《禮器碑》息息相通，與其宗法魏晉也有關係。

瘦而不枯，有清潤之氣。褚書偏瘦，但“雖瘦實腴”（趙孟堅）。清妙之境需要既瘦且腴的筆畫。褚書線質恰恰瘦而潤，瘦而腴，具有很高的審美價值。

清瘦之筆骨力突出，自然見真。從審美意味、情趣的表現來看，瘦筆往往更能“通神”、“見真”，具有自然清妙的特色。不作過多筆墨附飾渲染，但求凝練單純的骨力，正是瘦筆的突出特點。

瘦健的線質與提、輕、裹等用筆相關。提、輕、裹得其筋骨，按、重、鋪得其厚處。一分用筆以裹毫為主，而不是尚肥的鋪毫。褚書用“一分筆”裹毫書寫，得清妙之境。

二、一波三折的曲致

褚遂良《陰符經》筆畫突出了一波三折的曲致，偃仰起伏，有曲有弧。

曲則靈動，曲而多姿。“直者不動而曲者動”（劉熙載《藝概·書概》）。端直的筆畫適於表現靜謐、莊嚴、閒適的境界，環曲的線條更突出暢達、飄逸的氣韻。楷書直筆多，以端嚴為尚，行草曲筆多，長於飛動。而褚遂良的楷書，恰恰尚曲。書法意境往往有“質”、“妍” 之分。從筆畫特性看，直與質、樸、簡、平實有密切關係，曲則與妍、麗、美飾等相對應。

其曲直是適度的。橫豎有弧度，撇畫等曲中含直。撇、捺等曲筆則含有直意，有勁挺開張之勢。

三、因勢而生的筆形

《陰符經》一波三折的曲筆是因勢而生的。其楷書有行書筆意，注重筆勢的生髮。上一筆收筆“送勢”，向下一筆引帶。下一筆的起筆“借勢”、“順勢”。筆與筆承上啟下。由於筆勢不同，在基本筆畫形狀的基礎上，具體的筆畫形狀、結構體勢、書寫方向有豐富變化。起筆有逆有順，時方時圓，或藏或露。橫的起筆，有右下角度入筆，有的承接上一筆勢而左下角度入筆。豎畫常常隨勢擺盪，彎曲轉動。收筆引帶送勢，不做頓逆回鋒。打破了楷書的固定形狀規範。

因此，臨摹《陰符經》時要把握好筆勢，以勢為主，不能片面追求筆畫、結構的完全形似。否則會導致描畫做作，僵滯呆板，失去生動之氣。

四、舒展靈動的體勢

《陰符經》的結體呈現出豐富變化、婀娜多姿的勢態。人們常說“顏筋”、“柳骨”、“褚態”。顏書筆畫渾厚而有彈性，體勢環抱擴充套件，體現含忍韌健的筋力。柳書筆畫挺拔頓挫，結體牢固，具有峻利果敢的骨力和堅實的骨架。褚書舒展流暢、一波三折的線條，靈動豐富的結體，更顯飄逸多姿的勢態。

長橫舒展，撇捺開張，縱筆、斜鉤垂曳。斜中取正，極具仰俯、向背、轉側之妙。以背勢為主。左右對應的豎向筆畫中間內凹，兩邊外展。外展的四角更便於營造豐富的體勢。因字為形，在橫勢為主的基調上，方圓、長扁多變，各盡姿態，自然大方。

體勢的豐富多變，讓人聯想起富於變化的草勢草意。揚無咎：“草書之法，千變萬化，妙理無窮。今於褚中令楷書見之。或評之雲：筆力雄贍，氣勢古淡，皆言中其一。”草書的筆勢竟能於楷書中體現，褚遂良獨具優勢。

五、流暢爽利的書寫

《陰符經》寫意十足，具有流暢的書寫性。運筆輕靈迅暢，擺盪舞動。即使一些逆頓之筆也不滯重。“褚書提筆‘空’，運筆‘靈’。瘦硬清挺，自是絕品。” （梁巘《評書帖》）婀娜多姿的勢態也正是在隨勢而行的爽快書寫中舞動而生。

書寫輕靈迅暢，但不輕飄流滑，而恰恰有勁利之鋒。 “如畫沙印泥”，勁利而明快，遒麗又端勁，乾脆利落，自然天成，正是褚遂良用筆的最大特色。

提筆、輕筆為主，妙在提而緊，輕而實。 “粗不為重，細不為輕”（王僧虔《筆意贊》），是理想的筆致。這恰需要提按、輕重的相輔相成。“用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病”（劉熙載《藝概·書概》）。褚書靈動而沉著的美中充分體現了古人的這些審美要求。

西廨七叔2020-04-30 19:23:30

【個人觀點，僅供參考】

首先，本人也不是大神，和題主一樣，是一個書法愛好者。看了題主的問題，正好，今年初臨了一段時間的《陰符經》，初次接觸，沒有太深的理解。但就個人的感受而言，褚遂良這本法帖給我這樣的感覺：

1。用筆上保留了六朝時期的基本特徵：飄逸、自如。給人一種閒適的隱士之風。

2。無論用筆還是結字，比較注重虛實相間，既有六朝文化的絢麗，也保持了秦漢的古樸。

3。取法揮灑奔放，意盡方收。以方正的強雄追求整體的飄逸。這點是我在臨習中感受比較深的。

附兩幅自己的作業，與題主交流。個人看法，有不妥之處，敬請方家雅正。

金雨荷藝術2020-05-02 11:10:03

《陰符經》的字筆法比較活，不太好上手。但如果練好陰符經了，對於學行書很有幫助的。這個字也容易創作，特點非常明顯。

下面我就分享一下我是如何練《陰符經》的：

一、先通臨

想要進入一個字型，就得從瞭解開始。拿到帖，先從頭到尾通臨幾遍，目的是感覺一下這個字的筆法，會與不會都沒關係，大膽些，就是為了先接觸！寫了幾遍以後，手上就會找到感覺。

二、找結構

熟悉完字帖以後，就要細緻臨寫了，就要準確分析漢字結構了。我是用米字格的位置來衡量漢字結構的，這樣找的比較精準。也可以探尋一些適合自己的學習方法。比如摹臨複合法。不管用什麼方法，最終目的就是找準漢字結構，這是練字的根本！

三、探筆法

想要寫出一個字型的味道，就離不開筆法了。各有各的筆法，那就要歸納總結出褚體的主要筆法。比如褚體橫畫的起筆分三種情況：逆起、尖起、逆起折方；比如筆畫之間的連帶；還有左豎的下尖兒起筆等。

按照正確結構和正確筆法，一個字一個字的去攻破，假以時日褚體就能輕鬆上手了！

寫過褚體以後，對於褚體越發的喜歡了！

有的時候第一眼的感覺還是不要完全相信，要相信深入瞭解後的感覺！

和談戀愛如出一轍！哈哈哈！

（圖片的字就是我練習褚體的時候自己留存的字，僅供參考）

思一堂主人2020-04-30 10:04:12

《陰符經》與《雁塔聖教序》均為褚遂良代表作，其行筆極為靈活，雖是楷書，但行筆中有行書的筆意，部分重捺筆畫還有隸書意味，筆勢縱橫清晰，輕鬆自然。《陰符經》比《雁塔聖教序》更重自然天趣，楷中兼行，它更加強調行書的書寫性。要寫好它不外乎下面幾方面：一是強化字法訓練。它的結構方中見扁，猶如隸書，總體屬內緊外鬆，撇捺開張，疏密對比強烈；二是加強筆法運用。此既有“二王”遺風，又有魏碑雄強之氣，方圓兼用，要儘量把此兩者運筆和諧統一，做到古意盡顯。同時還要注意行書筆意與隸書筆意的運用，特別是撇與捺的行筆，要做到不浮不滑，在靈動中裡示出穩重厚實；三要注意章法的靈活運用。傳統模式是打界格填字，字字獨立，但要讓每個字有一氣貫通的感覺，這就要求理清每個字間的快慢節奏韻律，切不可狀如運算元，犯了楷書的呆板之象；四要多讀帖。多讀帖是整體領悟原帖精神與氣質的重要一環，從整體到區域性，從字法到章法，從筆法到墨法的全方位認知。