文學與文化2018-01-29 16:10:10

這個問題還是蠻籠統的，但是我還是想借此機會回顧一下大文豪蘇軾的文采和思想。

一、“江城子”是詞牌名。

“江城子”是一個詞牌名，並非具體的哪一首詞。而蘇軾以“江城子”為詞牌名的詩有很多首，不知道提問的網友到底想鑑賞哪一首詩詞。

詞牌名就相對於歌曲的曲譜，曲譜規定了一首歌的旋律，那麼無論怎麼填詞、翻唱，這首歌的曲調是不變的。

詞牌呢？它規定了詞的格式。

比如我們發現詞牌名都為《如夢令》的詞大致格式是相同的。例如李清照有兩首《如夢令》。

其一為“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”

其二為“昨夜風疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”

它們的填詞格式是一樣的，所以我們讀起來發現，停頓感是一樣的。

二、蘇軾最有名的兩首“江城子”

蘇軾有兩首“江城子”最為有名，都曾在我們的語文教材中出現過，且是“全文背誦”的那種，想必大家都比較熟悉。

1。《江城子·密州出獵》

原文如下：

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

這首詞作於神宗熙寧八年（1075），當時蘇軾在密州（今山東諸城）任知州。早在熙寧四年的時候，王安石變法正如火如荼地開展，蘇軾因為反對變法不成功而自請到外地做官，朝廷就派他到杭州去，杭州任滿後又調到了密州。後來，密州發生了旱情，蘇軾就去常山祈雨，回來的時候就和同事一起去打了個獵。

詞的上闕是對出獵場面的描寫。雖然我們不知道當年那場狩獵到底有多少人，但在蘇軾的詞中，這是一場浩浩蕩蕩，人數眾多的出獵行動。蘇軾的個人形象也從中透露出來。蘇軾自稱老夫，其實那年他不過三十八九歲，人當壯年，被這番激烈的場景觸發，胸中湧起一股豪情，還以孫權自喻，體現自己的志向。

下闕則是酣暢淋漓的抒情，抒發自己壯志未酬和心懷家國的熱情。作者的此番情懷主要是透過一個典故來體現的。“持節雲中，何日遣馮唐？”典出漢代。漢文帝時期的魏尚原為雲中太守，抗擊匈奴有功，卻因上報的殺敵人數與實際不符（虛報六個）而被削職。馮唐為其說辯說，漢文帝也感覺處罰過重，就派馮唐帶著信物去雲中赦免魏尚。蘇軾以魏尚自比，一是因為他感覺自己的才能沒有得到發揮，心有遺憾；二是因為他希望得到朝廷的重用，心存期待。

整首詞豪放大氣，情感充沛，在宋詞中具有開拓性意義。為什麼這樣說？先看蘇軾的自我評價，“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。呵呵（注意：“呵呵”早在古人的通訊中使用了），數日前，獵於郊外，所獲頗多，作得一闕，令東州壯士拊掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。”也就是說，在此之前，詞多用來描寫細膩婉約的情感，大多像柳永那種，而蘇軾的這首詞開了豪放風格的先河，拓寬了詞的題材和表現範圍，追溯豪放詞的淵源，這首詞是繞不開的。

2。《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

原文如下：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

在寫下《江城子·密州出獵》的同一年，蘇軾還有一首婉約的“江城子”留名百世，那就是悼念亡妻之作。

妻子的“孤墳”遠在千里之外，“我”不僅遠離家鄉，年華也已消逝，想念妻子卻無法去墳前說說話，解解憂。夢裡夢見還年輕的時候，妻子坐在軒窗里正梳著妝。她的妝容正好，只是不展笑顏，靜靜地望著“我”，說不出一句話（寫著寫著，自己有點怕怕的……），“我”猛然間意識到了什麼，卻只能無語凝噎，淚流千行。

這首詞沒有什麼典故，文采也不華麗，但情感真摯，字字血淚，感動了百年來的無數讀者，是一首經典的悼亡詞。

三、蘇軾的其他“江城子”

除了上述兩首，蘇軾還有其他以“江城子”為詞牌的作品，大家來欣賞一下。

1。《江城子·鳳凰山下雨初晴》

2。《江城子·孤山竹閣送述古》

3。《江城子》

4。《江城子·別徐州》