莫名堂主人2019-02-24 09:29:10

前輩書家們早就有“密不透風，疏可走馬”之說。我們仔細觀察和分析一幅好的書法作品就不難發現，它的韻律變化除了輕、重、緩、急、幹、溼、濃、淡以及誇張和變形外。我個人認為最重要的還是創作者的情感和情緒，因為情感、情緒以外的都屬於技術和技法的範籌透過學習訓練是可以解決的。唯情感的真實流露是無法學習和訓練的，也是不可複製的，其實一幅書法作品就是作者當時的一種情緒的渲洩和情感寫照。

閒人齋書畫2019-02-20 13:10:11

所謂疏密即講的收放開合，人們常說”疏可跑馬，密不透風”，單字結字間架結構和整幅的構圖都要遵循這個原則。行草書更要講究，楷書可以差些。熟了提筆創作自然掌控開合向背，內斂外放是隨機的，講具體點，所謂開，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢；所謂合，是指字的筆畫呈向內聚攏的趨勢。開合又稱“向背”，背者為開，曏者為合。米行書中宮緊收，結字以開（背）為主，顏行書外緊內松，結字以合（向）為主。其實每位書家的結字都有開有合，或開中有合，閤中有開，如此方顯得生動。大字小字也有不同，大字要收要內斂儘量緊湊，小字要放要中空開張為好，這都需要平時的練習潛悟之所要。個人看法，供參考

快樂書法2019-02-19 10:26:36

感謝松風閣書法日講邀請！

‘’疏密‘’一詞，是書法術語，是說明書法技法中對比關係時經常出現的熱詞，高頻詞。字面和本質含義一望便知。

‘’快樂書法營‘’在編寫《二王行書結構與原理》一書過程中，對書法技法上各種對比關係的對列，如陰陽，牡牝，疏密，虛實，展促，顧盼，倚伏，起伏，向背，開合，大小，長短，寬窄，收放，粗細，輕重，正變，正欹，正反，曲直，方圓，聚散，鬆緊，錯位，縱橫，繁簡，連斷，動靜等近三十種對比關係作過系統的歸類研究，疏理論證。現不揣淺陋，就“疏密”對比關係，回答如下：

疏密對比在古代書法中，是屬於字與字，字組與字組，行與行之間，即章法意義上的對比關係。應該從字的結構法中排除。其理由是：

一。晉唐人的作品中，在字的結構和造型上，並沒有發現疏密對比關係的有意表達。

以二王為例，是用兩種固定的手段，也可以叫結構與造型的規律之一，就把所謂的‘’疏密‘’關係全部體現出來了。除此之外，再也找不到其他的“疏密”的表達。察之晉唐名家的處理手段，無不如此。兩種處理手段，表述如下：

1。密化排橫

所有的連續排列的橫畫被以相對短而密的方式處理。這一部分的短而密，意味著其它部分的長而疏。兩橫排列也不例外，所有的有連續橫畫出現的字，全部是這樣的處理辦法，這裡只是列舉數例。但可以非常直觀的看出，疏密對比關係不是有意造作的，而是死的規律。

奉 王羲之手札

金 王羲之《興福寺碑》

馳 王羲之手札

長 王羲之《聖教序》

業 王羲之《聖教序》

雖 王羲之手札

歡 王獻之《淳化閣帖》

劉 王獻之《淳化閣帖》

2。見方必小

見方必小也是二王處理包圍結構的字的造型的固有手段。在漢字中，這類方而封閉的結構非常多。方的小而密，顯出其餘部分的大而疏。

凡字中有皿，口，日，月，耳，貝，自，母，酉（身，郎，即等字的封閉組合類同）等封閉半封閉的方形組合，其寫必小，而顯緊密。其法意與上述“弱化排橫”並無二致。

踐 王羲之《興福寺碑》

藏 王羲之《聖教序》

稽 王羲之《興福寺碑》

骸 王羲之《興福寺碑》

艱 王獻之《淳化閣帖》

時 王羲之《蘭亭序》

墨 王羲之《聖教序》

塞 王羲之手札

上述兩項，在漢字的結構中所佔比例特別大，因此，就顯得疏密對比特別明顯。

全面檢索二王《淳化閣帖》等大型匯帖及現存所有刻帖，未發現其他的‘’疏密‘’表現方式。

上述兩種處理手段，說成“疏密”也可，但極容易造成概念的含混糾纏和誤解誤讀。

知道這兩種固有手段，讀帖，臨摹，創作都不必再絞盡腦汁琢磨怎麼為‘’疏密‘’而“疏密”。按晉唐人用過的的方法直接拿來用就行了。又省事，又自然，又合法理。

搞清楚‘’疏密‘’是怎麼一回事，也就掌握了一個重要的規律，我們學習晉唐人的書法時，不再糾結一字中到底那裡該‘’疏‘’，那裡該‘’密‘’，不再在偽教科書不負責任的指導下，尋找‘’疏密‘’，造作“疏密”，疏密關係就在帖上明擺著，平常寫字的時候明明白白的應用就行了，不用妄費功夫。

二，‘’疏密‘’對比，在北宋米芾的作品中，有著意的，明確的，甚至誇張的體現。王鐸學米芾，更進一步，把這一技法發揮到極致。但都是上述兩種手段的強調和誇張，不出法理之外。限於篇幅，此不贅述。

井底之見，歡迎批評指正！

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水滴紋繡2019-02-20 08:04:57

書法作品中的疏密有三——

其一：單字疏密。

如《聖教序》中「以」字，左邊兩點密，中間空，右邊疏。此字為左密右疏。還有右密左疏，上下結構有上密下疏，下密上疏，不再一一列舉。

其二：字間疏密。

如，《十七帖》中，「十七日」三字為一組，「先書」二字為一組，「郗司馬」三字為一組。整體形成三三兩兩錯落有致的感覺。

其三：行間疏密。

如：《十七帖》中前兩行行距寬闊，接著下一行行距窄小，第三行則出現上半行寬闊下半行窄小的情況。整體作品在擺動中完成，給人以抑揚頓挫之感。

結語：

疏密是書法創作中的必然技法，要避免兩個極端。一是單字、字間、行間都平均分佈，整整齊齊，給人以呆板的感覺。一是為了追求疏密之感刻意為之，疏過了頭，也密過了頭，給人以粗野之感。

棲山館學書2019-02-22 22:22:37

清代書法家鄧石如指出重要書學理論：“字劃疏處可使走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。”從這一理論中實際上指出了疏密變化造成的空間分割的趣味性。

那麼“疏密”究竟是什麼呢？

疏密實際上就是其字面意思，即稀鬆與稠密之意。在書法中國畫，用疏密的強烈對比造成視覺上的衝擊。

這種關係既體現在筆畫之內同樣也提現在單字中，章法中也是重要的處理方式，而且不拘泥於書體，任何書體都有疏密的對比關係。

書法中的疏密

王羲之的“羲”字，橫畫排疊有三橫，前兩橫靠的近，最後一橫距離遠，筆畫關係即上半部分密，下半部分舒。整體上看，筆畫集中於左半部分，所以整個字左密又舒。

觀察前三個字，前兩個字便是“密不透風”的典範，以“計白當黑”的方法觀察留下的那一點白，便覺得如果少這一點，便了無生氣。

鄧石如隸書，上密下舒。

鄧石如篆書白氏草堂記，密不透風的典範。

選自陰符經，這是一個錯字，丸字多了一點。但是如果你懂疏密，你就知道他為什麼這麼寫，如果只有一點，這個左右結構的字便完成了“字弊”，左疏右疏，不成對比。多一個點，造成區域性的左疏右密，趣味就有了。

常說古人的手札寫的精彩，其實很多情況下就是疏密做的比較激烈。

值雨帖中清晰可見的章法中的疏密關係。

問渠堂主LLW2019-02-22 14:57:54

書法講究結字（結構）、講究用筆、講究章法。結字、用筆、章法都可以運用疏密關係來加以關照。其實書法中的“疏密感“就是一種審美取向。所謂“疏可跑馬，密不透針”是也。書法貴於取象而象則變化無窮，所以說書法也必須善於變化。變化可在點畫上，也可在體勢上。其實書法的“疏密感”也是追求一種變化，疏則清朗，密則凝重。一幅好的書法作品只要合理運用矛盾，變化把掌適度，就能給人以賞心悅目之感。歷史上好多經典作品在疏密運用上都給我們留下太多啟發。疏密感好的作品猶如星河之璀璨，如果字若算珠，擺佈停勻至少缺乏一種生氣與活力。

ljf89309362019-02-20 14:30:26

我是學西畫的，書法的疏密這個是書法從事者能回答的問題，按我的外行人觀點：書法的疏密，這個是本身固定存在的，因為每個字的本身體態各不一樣，有聚的有放的各不一樣，各種書法的書體也不一樣，疏密比較明顯的我認為就是草書，因為這裡面又存在著字與字之間的疏密關係，在我們西畫講叫節奏感，至於怎樣疏密這個要落實到每個字上面，要專業書法從事著表達。還有書法目前在西畫領域也衝破了傳統，變成了一種當代藝術，這是從外國畫者眼裡的書法演變而來的，因為線本身就是抽象語言，而書法中的線在一個不懂文字的西方畫家眼裡就是抽象藝術，從而產生了新的藝術作品。

抱庸詩書2019-03-04 17:06:42

疏密是書法結字的空間佈局狀態，目的在於突出對比、造成反差，使結字在視覺上更加富有動感和情趣，也應和了書即畫的審美學理。

關於書法中的疏密關係，古人曾有著非常形象生動的比喻――

疏處能跑馬，密處難插針。

疏密對應虛與實

。疏密要從全字上看，並不是筆畫多的偏旁部首就是密，筆畫少的就是疏。恰恰相反，大師們往往把點畫少的偏旁部首透過濃墨重筆寫得密不透風，而點畫繁雜的部分儘量作簡化處理，以形成相對和諧的狀態，達到中和的目的。

疏密對應鈍與空

。鈍就是頓感厚重，空就是輕快空靈。如果書法中沒有了疏密的關係，就是黑體廣告字，難有活潑飄逸的即視感。古今的書法高手無一不擅長疏密的技巧運用，王羲之，米芾，王鐸，董其昌，尤其具有代表性。由晉代始，隨著大量書法學論的相繼出現，書法真正的成為了一門藝術。特別是到了唐宋時期，書法越來越多的融入了書者的性格情懷，漢字不僅僅是溝通訊息的文字元號，而是愈加滲入了靈性與情感。而書法結字中的疏與密，就承載了很多書法人的性情元素。

在疏密的處理上，要以古人為老師，多從先賢法帖上找規律。在平時的習練中，主觀上也要把握中和與平衡的理念和尺度。看得多了，練得多了，就能逐漸參透其中的奧妙，習出自已的心得。

抱庸淺見，妄談一二。

鬱香墨2019-02-20 12:45:49

謝邀。問：什麼是書法作品中的“疏密＂感？這一問題對於一個書法者來說，不難回答。個人覺得，書法中的疏密感來自於書法中的特殊埸面所需，完全取決於書法者個人本身。例如，在行草書法書寫途中，怎麼做到和處理好疏與密的關係，怎麼體現通篇書法作品中的行距字距，從而達到亮點亮麗的標準。有許多這樣的書法家，為了達到通篇書法的和韻律制，寫“年，樣，月，天”等等字的時侯，筆畫豪放粗獷，特別是豎拉的比較長，這就是體現了書法中的“疏“字。有的開頭，有的中間，有的收尾處往往出現。書法中的“密＂，一般性指筆畫多一點四方見稜的字型，例如“四，寶，承，磅，周，直等等字樣，通篇稱書法行距道密處。一般性出現在上行偏中，下行偏上處比較多見。

所以說，在行草書法中，疏與密的書道關係才可以出現，不像正書書寫律製法。古人講，在書法時“要的好，大帶小＂也就這個意思。大，體現的是“疏＂，小，體現的是“密“。說明了書法中的疏密關係，有一定的重要性。

失眠的L2019-02-20 21:11:04

書法中的疏密感其實在生活中也是可以領會到的，大到宇宙無邊，小到螞蟻成群。密集的星雲、隕石帶，零零散散的星空，忽密忽疏，相互的制衡，河水不犯井水，忽亮忽暗，非常有節奏感。

螞蟻也一樣，數以萬計的螞蟻在巢裡，然後分散各自的去尋找食物，一但發現食物便成群結隊的運食物回巢。這是生命的氣息，而書法中的疏密感正是將生命的氣息與節奏感活靈活現的表達出來，進而與人產生共鳴。