古風與近體詩的差異是什麼？您更喜歡哪種體裁？

月如鉤艾2019-11-24 02:04:01

古詩分為古體詩和近體詩。古體詩是唐代格律詩產生以前的詩歌格式，也叫古風。主要形式有“詩經”、“楚辭”、“漢樂府”、“南北朝樂府”等。古體詩不受近體詩格律的束縛，有四言，五言，六言，七言，雜體詩。近體詩分為絕句和律詩。近體詩從南北朝齊梁時發端，到唐初成熟。絕句為四句，常見的有五言絕句，七言絕句。六言絕句也有，但是不常見。絕句共四句，每句五字叫五絕，七字叫七絕，二四句押韻，首句可入韻，沒有對仗要求。律詩共八句，每句五字叫五律，七字叫七律，偶數句押韻，首句可入韻，也可不入。律詩每兩句為一聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯，頷聯和頸聯必須對仗。當然還有句數更多的排律。

因此，區分古風和近體詩簡單一點講，有以下幾個方面：1。字數不同。古體詩有四言，五言、六言，七言和雜言體，不講對仗，字數較多；而近體詩只有五言，七言兩種形式，對仗工整，字數較少。2。句數不同。古體詩的句數一般較多，基本上都在一百句到兩百局；而近體詩的句數一般較少，多在絕句四句，律詩八句，排律八句以上。3。格律不同。古體詩除需用韻之外，不受格律限制；而近體詩除需用韻之外，受到格律限制。4。用韻不同。古體詩全首詩可以用一個平聲韻或仄聲韻，有可隨意轉為其他的。而近體詩一首詩限用一個韻，除第一句可以用韻或不用韻之外，其餘句子都是雙數句用韻。

崇陽372019-11-24 00:07:40

一、古風與近體詩的由來

古風（又叫古體詩），近體詩（又叫今體詩），兩種詩體是互相對稱的。近體詩出現在唐代，因此，唐人把新出現的詩體，稱之為近體，把唐朝以前的各種詩體稱為古風，用以區別兩種詩體的不同。

二、兩種不同詩體的種類

（一）古風的種類。

一是四言體（一字為一言）。

這是最早出現的詩歌形式。《詩經》裡的詩主要是四言體。如巜詩經》的第一首巜關雎》：

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。

參差荇菜，左右采之；窕窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之；窈窕淑女，鐘鼓樂之。

這是一首描寫一個男人，向採荇菜的姑娘求愛的民歌。從句子形式上看是典型的四言體。

二是五言體。

五言體是從四言體發展起來的。形成完整的五言詩，是在漢代。如《古詩十九首》巜陌上桑》和《孔崔東南飛》等五言體的代表性作品，都出現在漢代。舉《步出東門行》為例：

步出東門行，遙望江南路。前日風雪中，故人從此去。我欲渡河水，河水深無樑。願為雙黃鵠，高飛還故鄉。

這首五言古體，把旅人思歸，欲歸不能的心情，描繪得淋漓盡致。

三是七言體。

最早在漢武帝時有所謂七言聯句“柏梁體”，但也有人認為這是後人的偽造。早期最完整的七言古風是曹丕的《燕歌行》（節選）：

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸鵠南翔，念君客遊多思腸，慊慊思歸戀故鄉，君何淹留寄他方？

四是雜言體，又叫長短句。

所謂雜言就是一首詩的句子長短不齊，從一言到十一、二言，可以隨意交錯使用。如《戰城南》《上邪》《古歌》巜東門行》等等都是具有一定高度的現實主義精神的雜言古風。

（二）、近體詩的種類

近體詩分為五言律詩、七言律詩；五、七言排律和五言絕句、七言絕句。五、七言排律是五、七言律詩的延長；五、七言絕句，是五、七言律詩的一半，換句話說，是從律詩中演變出來的幾種形式。

三、古風與近體詩的差異

一是格式上的區別。

古風沒有固定的格式，沒有固定的平仄和韻律。一句話：就是沒有固定的格律。而近體詩與此相反，有十分嚴密的格律。

二是意蘊上的差別。

由於古風相對自由的寫作，是一種民歌的風貌。而近體詩的寫作由於格律的嚴格要求，難度較大。唯其如此，其內涵更加豐富、高古、博大、深邃。

當然，近體詩出現後，古體詩也並未消亡，在唐代如杜甫的三吏、三別、《兵車行》巜麗人行》等，李白的巜關山月》《長幹行》《夢遊天姥吟留別》等都是古體的形式。白居易等發起的新樂府運動，也是利用古體詩來寫的。唐代以後直到現代，古、近體詩仍然經常被人相互使用。但是，一個不能否認的事實是，從文學史上詩歌的源流、演變和發展來看，越是到後來，近體詩越是占主導地位。寫近體詩的詩人，遠多於寫古代詩的詩人，近體詩在文學史上的整體成就是遠高於古體詩的。

四、個人的喜好

作為偶寫詩詞的我，在祖國燦爛輝煌的文化面前，按理只能肅然起敬，煌悚懼之，如硬要作比較的話，我願意尊從祖國詩歌發展的歷史，喜近不喜遠。