墨影文藝2018-03-06 09:02:49

我覺得把藝術醜化了，那就是退步，是對藝術的一種褻瀆。 書法是一門高雅的藝術，醜書是對藝術的惡搞，應該成為過街老鼠，人人喊打，然而，醜書之所以盛行，就是因為一個“利”字。

所謂醜書就是為搏眼球和利益而胡亂塗鴉，完全與藝術理念相違背，摒棄了中華傳統文化的精髓，搞怪、低俗、醜陋是其標籤。有的甚至錯字連篇，更有甚者，寫得如醫生的天書一般，無人識。這樣的醜書還能被拿來評比、獲獎，這隻能說是一種腐敗之風，是藝術界的悲哀。

醜書背後的“利益”讓一些人趨之若鶩，它排斥了一大批熱愛傳統書法，功底紮實而又具特色的書法人才。長此以往，不僅會

毒害青少年，還會

成為藝術發展的絆腳石，萬萬要不得。

為了更好地繼承發揚傳統文化，讓書法藝術散發出該有的魅力，用好的作品感染人、鼓舞人，陶冶情操，要堅決地對醜書說“不”。

修遠書法愛好者2018-03-04 13:43:34

謝謝邀請！這個問題答案很明確，既然是醜書，就絕對談不上藝術，只能是藝術領域的一塊腫瘤，更談不上是藝術的發展了。

究其原因，首先是利益的驅動，各類以斂財為目的的書法大賽，書法研究會，研究中心，協會等，為了吸納更多的人參加，他們發證書，發獎金，互相吹捧，擾亂了書壇的純潔。

其次，大眾的盲目追捧，隨著人民生活水平的日益提高，越來越多的人喜歡收藏名人字畫，但這些的鑑賞水平差參不齊，這就給了那些所謂名人以可稱之機，據說有些名人的一幅字高達幾十萬元甚至於上百萬。以至於各類名人一夜之間出了很多書法家。

總之醜書的出現，絕對是書壇之怪現象，絕對不是書法藝術的發展！

劍飛齋主人2018-03-05 16:49:47

書法界醜書盛行，各類評比繁多頭銜繁多，是中國書法的腐敗，應當糾正中國書法的方向，使書法迴歸到應有的本來面貌，進一步促進中國書法事業的健康發展。

醜書派有一杆大槍，就是斷章取義的引用傅山說的“寧拙勿巧，寧醜勿媚”。（傅山關於書法四寧四毋的藝術主張，即“寧拙毋巧，寧醜毋媚；寧支離毋輕滑；寧真率毋安排”。）有些人從字面意思理解，把它當成醜書的擋箭牌。其實，傅山說這話時有特殊的背景，他只是借評論書法，表達自己的人生觀，而後人理解時卻本末倒置了。

醜書這個怪物一出現，和其他新生事物一樣，當即被中書協的領導層看中，醜書入圍國展、獲獎，作者加入中國書協會員的機率特別高。

之後，不少寫醜書的相繼進入中書協，有的被冠之以書法大家，有的給以重任，一時中書協中醜書評委大增。這就給人們釋放出了一個錯誤訊號：寫醜書容易入展、容易獲獎、容易成為中書協會員。於是乎，各級省市書協年年搞備戰國展，專門研究醜書的特點、寫法，在學習醜書上狠下工夫。國展基本上形成了不醜不入展、不醜不入圍、不醜不獲獎、不醜不得成為中書協會員的現象，已經成不客觀存在多年的事實。這種不正常現象，導致醜書的進一步發展。

弘揚傳統，從你我做起，從現在做越。學好中國字，做好中國人！

伯樂發現千里馬2018-05-29 14:54:13

字如其人！

我一直強調字如其人，有什麼樣的內心世界，自然留下反映其內心特徵的筆墨痕跡。

當前書法界醜書盛行，原因是許多人獲得相對豐富的物質利益後，內心開始尋求精神世界的平衡，而產生的急功近利、浮燥渲瀉的結果。至於那些各類頭銜和評比，只不過一些圍繞在金錢利益旁邊的一種虛榮、投機和炒作而已。

誰都知道書法不僅要有天賦，更是無數的功底積累，才能談論創新與突破。可惜現在的醜書，只不過是一群膚淺的金錢擁有者附庸風雅而已。至於書法愛好初學者，請走正道。

醜書不過是一種現代文明發展中的自然現象。就像一塊田地裡莊稼茂盛中也有雜草生長，假以時日，雜草自然而然枯萎和被拔除，不用大驚小怪，反而更襯得正統莊稼的重要性和實用審美性。

那麼，留筆墨者小心喲，筆墨會暴露你的素養和品性的，字如其人呀！

養心齋主人2018-03-04 13:03:23

個人見解，醜書盛行肯定是書法藝術的倒退。近年來越來越多的醜書以各種形式出現在大眾視野之中。而醜書者往往以創新和發展為噱頭，振振有詞，侮辱大眾的審美訴求。其實醜書的盛行與急功近利，博人眼球有著息息相關的聯絡。其結果就是誤導、偏激和道德素養日漸低下……

數峰無語2018-03-04 21:43:12

醜書橫行、各類評比繁多頭銜繁多，和書法藝術發展與退步是兩回事。

首先，書法藝術肯定是發展的。每個時代有每個時代的書法藝術。書法作為現實生活中的一種存在，它必定隨著時代的發展而發展。古代的書法藝術水平是高，但是它並不一定適合現代社會的發展。現在也必定會出現符合現代時代精神的書法藝術。這是不以哪個人的意志為轉移的。是不用你我擔心的。具體到我們每個人，只要安安靜靜的，認認真真的，踏踏實實的做好自己應該做的事情就好了。如果你喜歡寫字，那你就認認真真的寫好每一個字。如果不喜歡那就算了。肯定有人去做這件事。

其次，醜書橫行，各類評比繁多頭銜繁多。這也有它自己存在的道理。很多人為了自己的利益，為了自己的生存，而投身到這個行業中去。可能踏踏實實做事，收效甚微，他們就不得不獨闢蹊徑，劍走偏鋒。或者寫醜書，或者是舉辦各種展覽，各種評比，自己安插各種頭銜。以此，讓自己突出出來，獲得相應的利益。

但這些都是曇花一現，都是歷史長河中的浪花一朵。成不了什麼氣候，也跟書法藝術完全無關。這樣的現象，大家翻翻藝術史會發現每個時代都是有這種事情出現。也都沒有影響書法藝術朝前發展，都沒有影響滾滾歷史大潮的前夕。

所以，他走他的陽關道，我們走我們的獨木橋。井水不犯河水。他搞他的評比，他拿他的頭銜，我們寫我們的字。

數峰無語：龍蟲並雕！

晴虹堂2018-03-04 16:50:22

首先，書法在發展。作為專職書法作者，深知周圍書法界仝仁所學、所思、所求。正是他們的辛勤努力，將書法推向前所未有的輝煌。

其次，可以負責任地講，問題中提到的不是書法屆而是江湖書法屆。評比也好頭銜也罷都是為了走江湖用的。

第三，究其原因，國人對書法是不可能透徹瞭解的。一門有著千年傳承又經無數精英以畢生所學，積累完善的學科體系，絕非自己憑興趣練個十幾年就能觸及精奧，更遑論朝學執筆暮已自誇的淺薄之輩。正因為如此，才給了江湖書畫家生存的空間。

第四，不能苛求媒體，儘管這幾乎是普通民眾瞭解書法的唯一途徑。媒體是專業傳播者，但他們也是不可能理解書法核心理念的。而即便不涉及利益，也會因其趨新、獵奇的天然屬性，將一些雜耍性質的江湖筆墨把戲，當作書畫傑作推向大眾，進一步模糊人們的認知。

書寫寫寫2018-03-29 14:06:07

豈止是書法界，似乎什麼界都是這樣的吧：稍微有點小名氣的，開始不斷的攏錢。

醜書、評比、頭銜，都是手段，可能寫字的人並不想像有些古人那樣，儘管藝術走的很遠，可物質生活卻清貧不堪吧。

至於是發展還是弱化，我們並不能一味的一杆子打死，清代的書家不也是都在創新嗎，走著走著就走出一條尚碑的路來，走著走著就走出二王之外的審美風格來，你能說，這樣的創行或者是發展不好嗎？

當然啦，總要多方位的嘗試，走錯、走岔、誤走時避免不了的。

上次在頭條上看到一位書家寫隸書，看功底是張遷的底子，可是又融入了自己的想法。而下面的評論，罵的沸沸揚揚，如市井潑婦吵架，聒噪的很。

不知道，為什麼大家眼裡容不得一點新奇的影子，好像書法就必須是非得和古人一樣：元代的趙，有人說繼承的很好，有人說難逃二王藩籬。

你怎麼評？

清代的吳讓之，篆宗完白山人，可惜徒有名氣，入先人步履耳。

清代的何紹基呢，只學的六朝秦漢篆隸的筆意。

而趙之謙繼往開來，在鄧石如，何紹基的基礎上完善了清代碑學，當時有人罵，有人贊，然而，時間到了現在，好還是不好呢？

你怎麼評？

唐代徐浩，這位被大家遺忘的書家，有學者研究，徐浩對於顏真卿的書風有很大影響，從多寶塔到顏勤禮書風轉變可窺一斑。甚至將他的作品和顏真卿在安史之亂前後被人追摹的程度，做了一件數量上的對比，發現直到安史之亂後，顏真卿才聲名大起，為世人所重。在這之前，徐浩獨領風騷。

而現在，不看書史，還有幾位知道徐浩的名字。

你又怎麼評價徐浩？

時人囿於眼界，或許給不出恰當的評語。

看過胡抗美先生的章法研究一書，覺得他的書法，我也看不懂，可是那樣對藝術的大膽探索精神，值得稱道。

當然，至於那些名副其實的醜書——江湖雜耍，這樣的人，最該死！他們破壞了我們老祖宗留下的最寶貴的藝術，最該死，最應該狠批。

可是，沒有辦法，他們也是有老婆孩子的人，也需要錢來吃飯，你得理解他們，畢竟，生活處處不容易，但是，咱們別被迷惑就好！

是這樣嗎？

聽雨盧—昝小強2018-03-06 13:01:13

藝術是隨著社會的發展而發展的，請問大家是否具有書法藝術的審美能力呢？不具有就是大眾審美，（人類自身具有的）：具有就是藝術審美，（需要專業知識的積累）。個人理解，只限交流。昝小強

不二齋2018-04-28 09:46:54

我覺得這個問題要從兩個方面來看待

我覺得當今書法確實處於一個繁榮發展的時期，在歷史上，書法一直是屬於文人雅玩的一個藝術

，它高高在上，普通老百姓是沒有時間、金錢和精力去玩這個的，它是達官貴人的遊戲。

這一點，你看古代的書法家就知道了，鍾繇、王羲之、王獻之、顏真卿、歐陽詢、褚遂良、米芾、蘇東坡、趙孟頫、王鐸等等，無一不是官宦出身。

而隨著社會的發展，書法作為一門很普通的藝術走進千家萬戶，

加上它以漢字為基礎，工具又比較實惠，方面買到，只要你喜歡它，隨時都可以學習它。

加上國家政策的支援，全民學書法已經不是一句口號。

書法的門檻降低了，估計歷史上也從來沒有這麼多人學習書法。

這對於書法來說其實是一個好事。

但是，

這樣也有一個弊端，人多了必然魚龍混雜

，很多人開始藉著書法的名義炒作，不管水平如何到處辦展覽、開講座、拍賣作品，書法大師滿街跑，完全把書法搞亂了，擾亂了書法秩序和市場。

所幸的是，現在人們的審美水平也在不斷的提高，對於江湖書法的辨識能力也在不斷的增強，加上網路的發達，水朋友圈了還沒有一個懂點書法的啊，使他們忽悠的難度增加了，自然知難而退。

書法的秩序還是要透過提高每一個人的審美來解決，如果你不是很懂書法，那就不要參與投資和買賣，讓他們自己自賣自誇去吧。

你覺得呢？

同意的朋友麻煩賞個贊啦。

雪廬書法2018-04-28 11:26:33

急功近利的結果，變成了娛樂圈，為了博人眼球，不擇手段。書法傳統的東西能不能繼承都是問題，還大言不慚，大張旗鼓的提倡創新，要清楚的是，你比古人高明的地方才是創新，試問今天的書壇有麼？沒有就是耍流氓！無非是為了利益，欺世盜名罷了。

媒時空2018-03-04 13:10:42

古人欣賞書法藝術是收藏，今人追求藝術是收買，古之多數書家憑藉文化素養和功底，今天部分書家依靠商業炒作和名利，無論是發展還是弱化，當今書法遠不及歷家之作。

憶棠館書法2018-03-06 12:01:22

我談下我的觀點，當下的書法藝術市場確實魚龍混雜，各種各樣的賽事、頭銜等等，很多野雞組織、業績協會堂而皇之的評選世界級書法藝術大師泰斗等等，雖然讓行內人士覺得這十足的小丑行徑，但是未接觸過書法的大眾並不知道其中的門道，因此也讓這些害群之馬招搖過市。

第一，題主所說的書法界我想可以分為兩類，第一類是實力書法界，第二類是野雞書法界。當然實力派也有被大眾認為的醜書，認為這是在魔化書法藝術，比如曾翔、沃興化各位先生等等，實不知這些人傳統功力照樣超群，書法需要發展，那就不僅僅侷限在傳統上，當然也不能偏離傳統。所以需要有人去探索，去追求革新與發展，也並不能說是在弱化，當然有的探索會失敗，但不探索何談發展。

第二，文化市場街道上可以看到各種名牌大師，什麼世界藝術家協會認證、國際藝術大師、某某部認證大師，更有甚者還有認證的國家一級書法大師和作品潤格證書，話說回來，這麼牛逼咋不上天還出來擺地攤賣字？觀其作品，要麼如羊癲瘋一般顫抖，要麼九曲十八拐……等等，當然為了生活或者生存，掌握的這點技能，出來賣點字畫貼補家用，我覺得這並不能算做可恥，活下來不容易。但是站在書法的角度來講，這類人嚴重影響了大眾瞭解書法認識書法的深度，以及大眾審美，甚至偷樑換柱，將實力派看做野雞派。這樣講倒是在弱化書法。

第三，現如今，各類正規賽事是臥薪嚐膽幾十載苦練書法的人士唯一獲得認可和名氣的手段，這又怎麼樣，無可厚非，甚至應該大力提倡，這些人難道就得窮死嗎？書法藝術的發展需要這些實力書家，都讓人家窮死了怎麼發展。

關中劉石2018-03-05 14:29:37

所謂的醜書。它不是書法的主流。但也是書法的一種表達方式。醜書猶如調味品之中的味精。雞精。有它無它無關緊要。油鹽醬醋才是調味品之中的主料一樣。作為目前流行醜書。號稱展覽體。是繼往聖絕學文化重心的一種偏離。昌導醜書主流猶如一盤精美的食料。只放了味精。雞精一樣。其味道可想而知

王效鈞2018-04-05 01:26:14

當前，書法界的醜書盛行、評比繁多、各地書法培訓班也雨後春筍般紅紅火火，看上去似乎一片繁榮景象，但實際上是虛火上升，繁榮的背後是衰落。為什麼這麼說？

一、古代書法之所以繁榮，其根本原因與文字的實用性是分不開的。古人從寫字開始就用毛筆，其基礎的普及、對毛筆的理解，與我們今天用電腦打字的人，根本不可同日而語。看看甲骨文、青銅銘文、石鼓文、隸碑、魏碑，甚至龍門石刻，大量古代無名氏或是石匠雕刻的文字，其底蘊的深厚，我們能比得了嗎？

二、自古以來，書法只是實用文字書寫的附屬品，從來沒有如今天一般的功利性。我們今天的人們對書法的態度，僅僅是謀取利益的工具。因而，其所追求的已違背了書法修身養性的平常心，一昧追求新奇、感官刺激，處處盪漾著浮躁的氣息。所謂的評獎也不過是某些人藉以出名、賺錢的手段罷了。看看各類評獎，瞭解一下得獎人的背景，你就瞭然了。不信？你得個獎試試？

三、門派之爭，無論是互相攻擊，還是合作，其實也是利益之爭。沒有想讓書法真正的繁榮，所作所為均為了爭利。

四、互相攻擊、走極端的兩派。一派是堅守傳統，永遠走不出傳統的藩籬；一派是拋棄傳統，一昧創新，無根無源。即使尋根，也是從古代的如我們今天小學生般寫的字裡尋求養分。書法已經不是書法，更像江湖賣藝。書法怎能不衰落？

書法藝術需要創新、需要有個人的風格，千人一面的東西不叫藝術。

創新固然可能顛覆傳統，但顛覆傳統的前提是讓藝術變得更美，而不是更醜陋！

但願書法藝術在我們這個時代創出新的輝煌、出現引領時代的大家，如同晉之行、唐之楷、清之篆的高峰！

圖片不上了吧，大家都熟，無論古之經典還是當今醜書。