濠上居士2021-02-25 19:46:07

目的一樣，本質不一樣。

目的上，二者都是功利的產物，都希望以此更上層樓。

本質上，館閣體是漂亮中國字，是美好中國字的濃縮。所謂展覽體，基本上是胡寫亂畫，即使有少數功力深厚的認真之作，也淹沒在大量江湖書法中。

個人認為，現在一說起館閣體，往往有貶意，館閣體這三個字似乎成為江湖書法的擋箭牌或護身符，動輒貶低規範書寫者為館閣體，以此來為胡寫亂畫張目。

隨著審美水平的提高，館閣體必將得到重新評價。

狂喜淡墨a2021-02-22 09:05:39

“展覽體”與“館閣體”都屬於不同時代，所形成的別具風貌的書體。

“館閣體”是明清時期的規範楷書，是一種極致規矩的正書，“展覽體”泛指近年來為了展覽而創作的書法作品。

清末對於正統的“館閣體”始有分歧，一部分書家開始走向變化，認為這種書體禁錮了書法創作的生機。固定的筆法，千篇一律，成為規範的取仕書體。當然屬於功夫字，而現代書者的功夫字與之相比可謂望塵莫及。

“展覽體”是應運而生於現代社會，書法藝術有了展示平臺。開始把書法作品上牆展覽，隨著追求書法藝術的欣賞力，有一種衝擊視覺的藝術效果，逐漸注重修飾書法作品，從筆墨的變化上，書體的形式上也開始模式機械化。也形成了規範教條化。

因而“館閣體”與“展覽體”從某種意義上說，都有了固定的模式，時間久了，自然都有生厭。大凡千篇一律的書貌，則俗，並且經不起欣賞。其形成過程，都有其背景。

不同的是，“館閣體”屬於嚴謹的楷則而成的正書，“展覽體”屬於引領時尚的書墨形式，注重個性表現，多以行草書表現。不成熟的法外之法，疏於傳統技法，另外還有跟風的書法形式，追逐評委喜歡的書墨形式。形成了模式化。一目見俗。

任何一種書風的形成，都有其發展的歷程，開始興起，經得起歷史考驗，證明書法應該兼備形神之貌，意法相承。謂耐賞之作。而今對於“館閣體”的評價，依然還是佩服之至。對於當今的“展覽體”有待完善和糾偏。才是正路。

xin2432744292021-03-13 02:28:13

歷朝歷代都只有篆書，楷書，行書，草書（及狂草）。只有那些拋棄傳統，拋棄傳承，而又不願付出努力的人，才另闢便於沽名釣譽這個體那個體的，就像現在流行的什麼老幹體，江湖體之類！標新立異，另樹旗幟，與傳統傳承分庭抗禮，是經不起歷史，時間及審美標準的考驗及推磨的！

一笑貫長天2021-03-10 03:58:56

展覽體式迎合國展評委的書法欣賞標準而刻意練寫的一種或者幾種書體。

館閣體式封建社會為了應付科舉敵誕生的一種規範的，工整的書體。

這兩種書體都不是符合書法審美觀的書體，都是為了某種形式或是某種利益而產生的應時書體。

千年蘭亭2021-03-10 17:19:04

“館閣體”是楷書發展到一定階段的產物，而“展覽體”則是現代書法展覽的產物。

一、二者產生的時代不同

“館閣體”的出現可以追溯到唐代。隨著唐代楷書頂峰的到來，它不可避免地陷入程式化，這一方面規範了楷書，但另一方面讓楷書更加呆板，終於在唐代中後期出現了“館閣體”的前身——幹祿書。

而到了宋代，這種書體被稱作“院體”，明代時則稱作“臺閣體”。

到了清代，則在康熙和乾隆這對祖孫的推崇下，這一書體發展到極致，終於產生了“館閣體”。而且，此時不僅有楷書的“館閣體”，而且有行書的“館閣體”。

當時間來到上世紀八十年代時，隨著改革開放的深化，書法事業得到大發展，書法展覽如雨後春筍般出現。為了追求展廳效果，一些不同於傳統書法的作品開始出現，並逐漸形成一種模式，這就是我們常說的展覽體。

二、二者的特點不同

“館閣體”的特點是：烏光方，即烏黑、光亮、方正。

寫“館閣體”要用濃黑，字跡漆黑光亮，方方正正，作品沒有墨色變化，狀如運算元，“運算元”就是算盤珠子，大小一樣，擺放在一起沒有變化，沒有生機，死氣沉沉。

“展覽體”的特點，一是尺幅大，六尺算小的，更多的是八尺、丈二，強調以大取勝；

二是多拼接。將各種顏色的宣紙拼在一起，花花綠綠，掛在展廳如萬國旗，顯眼，能抓眼球；

三是什麼流行寫什麼。有一段時間，最流行的是張繼、劉文華的隸書，一時間，展廳的隸書都寫得誇張、變形，故作稚嫩。

三、二者對書法的發展危害都很大

“館閣體”讓人的思想禁錮，讓書法失去文化與思想，書寫者只能成為一名優秀的抄書匠，這是實用的寫字而不是藝術。

“展覽體”則讓人過多關注書法以外的東西，追求形式，捨本逐末，不是注重錘鍊技法，而是想走捷徑，最終會離書法越來越遠。

更多文章，敬請關注千年蘭亭。

禪心吳雲2021-03-11 03:15:45

館閣體指流行於館閣及科舉考場的書寫風格，屬於官方使用的書體，特指楷書而言，是一種方正、光沼、烏黑、大小一律的明代官場書體。 明代稱“臺閣體”，清代改稱“館閣體” 。清代末年碑體書法的興起，對官方科舉制度的書體擠兌形成館閣體稱呼！

中書協展覽體，是碑體和日本右翼分子的醜書怪書創新形成現代流行的展覽體。

兩者之間沒有任何時間和書體之間關聯的東西，只能理解為展覽體歧視打壓中國傳統書法楷行草隸篆循規蹈矩的託詞稱之為館閣體！

YW35787072021-02-22 20:11:29

中書協多年以來的獲獎或入展以品是以醜書為主的，佔據總數量的百分之七十以上，展覽體是以醜書為主的，是缺少書法基本功的。館閣體是精製的正統書法，中國書法繁榮史就是書法追求精製的歷史，沒有館閣體盛行的歷史就沒有中國書法繁榮史，能寫精製館閣體的人越來越少，書法就越來越衰落了。

生如弦命如水2021-02-22 22:53:22

我只做我應該做的事情，其它愛咋咋地哇。好的就是好的，醜的再吹捧也好不了。

《心經》

書法擂臺賽2021-02-22 23:22:17

展覽體是新時代的館閣體。所不同的是館閣體單存在於楷書，展覽體五體皆有

博文智達2021-02-28 15:30:03

就我看來，展覽體就是遵循歷代書法名家古帖的基礎上，透過創新和發展而來的書法藝術，這其中既有在基於古法的守道之作，也有脫離古體融會貫通之作。更有求新求異的“醜拙”之作，這些作品能大行其道。關鍵原因是，如此之作透過追捧、操作，在一定範圍內還形成了市場，即能吸引不明就裡的普通觀眾，又能將此變現提高實際收入，所以展覽體中濫竽充數的所謂書法家並不少，導致人民群眾對書法圈的怨氣頗重。

館閣體在古代一般作為官方文書性的一種要求書寫形式，估計古代從小孩蒙學就開始由私塾老先生教授的標準字寫法。古代應該不能叫藝術，但放到現在寫好毛筆字並不是大多數人能完成的任務，所以館閣體在現在來說也能稱之為藝術。

他們之間就像學院派和實踐派的比較一樣，有異曲同工的地方。

聞歌352021-02-22 08:02:10

時下的展覽體，只為迎合某些領導如；書法主席們、書協大佬們的心頭好，而展示的江湖體幼兒體自創體鬼畫符體的醜書怪書。館閣體則是大眾所喜歡欣賞的規範的楷行體。

世通272021-02-22 09:05:31

“展覽體”以現在醜書，江湖體為主。主要是，唐楷太難寫了。以前人把楷書寫到了極致，現代人很難超越。所以現在人多以“展覽體”來掩蓋自己的書寫能力，為自己開託，為領導開託的一種手段。

“館閣體”是古人考文職官員時必考的一種字型。字首先過了，再說別的。據記載如果“館閣體”字寫的太差。罰喝墨汁，不知是否真的。所以在古代“館閣體”是人們最流行，最廣泛，人們必修的一種字型。“館閣體”標準，清楚，字型美觀大方。誰都認識的一種廣為流行的一種字型。

“館閣體”

“展覽體”

以上就是“館閣體“和現在”展覽體“的區別。大家一看便知。

寒楓視角2021-02-22 21:30:22

所謂展覽體並沒有一個明確概念，一般來說，參加展覽的作品大都下了功夫，基本都不是泛泛之輩，因為參展要求，其格式自然要符合參展要求，至於創造方式和字型風格也並非千篇一律，這裡面有一個對書法的審美認識問題，不能否認有一部分跟風模仿獲獎作品的創作模式出現，但是好的作品在某些方面是有一點共性的，不能以一句“展覽體”一言而概之。

說到館閣體，其實也需正確認識，他也並沒有一個清晰的界限，一般人都說館閣體死板僵化，從古至今，其實館閣體是有其一定的歷史地位和文化貢獻的，館閣體用筆規範，精緻標準，結構勻稱，古代文人學士和官吏都有此功夫，過去朝堂和正式都需要這樣的正體，其實學書者如果有一手館閣體的功夫那是了不起，現在來說，館閣體就是一種基本功，特別是對於初學書法更是很需要的，比如梁詩正和沈杜的所謂館閣體就寫的美輪美奐，一點都不死板，他們其他的行草作品更是個性明顯。而黃自元，乾隆這些人的字更像僵化的館閣體，也比如當今的二田書法也屬比較僵硬死板的館閣體。

沈杜書法

梁詩正書法

黃自元書法

田英章書法

青藏沙粒2021-03-01 14:58:19

尊敬的‘’今日頭條‘’平臺有關審稿件的同志：

我於2月26月18時許釋出的‘’關於書法館閣體‘’的評論一文，當時未能透過貴平臺之審稿；遂倉促幾語表意欲再審，欲獲通、仍被拒。現按自已的想法，欲與貴臺再行通冾，卻因無別路徑，只好冒昧藉此稿底，再向貴平臺聯絡表白，望予恕諒。

我的想法：一是此答題是在貴平臺推出，而鼓勵大家討論各述己見，我也在收到貴平臺提醒暗敦我答題之情形下有感而發的。

二是此書法內容，不涉任何政治觀點和意向，是純粹的中國毛筆書法領域的審美取向的，個人情懷，看法及眼光的思想抒展。在文中為了說明問題，則要不可避免地，將中國毛筆與館閣體的沿革與時代變遷提串一起，全文為說評毛筆館閣的始終和現狀，則使評說也難免有點冗長。但我願意瘦身；如舉例說意而牽扯到的人或人名（共有三處，我全刪減，以免引人岐想），另尾加的歌頌扶貧成果的感詞，也一併挪著他題，而專論毛筆館閣體。我也曾參考其他類述文化藝術領域方面的評論，為說明問題及來由，其篇幅均較冗長。若貴平臺認為我之文稿仍嫌冗長，還可再酌瘦身。寫這點對毛筆館閣體的看法感想認知和歷史沿革，也頗費了我好幾天的思想感情之投入，自已退休後已擱筆十餘載了（在職時曾從事企業的工會工作，常與黑板報牆報之類打交道，也時撰點小文）。可現今科學的手機網路平臺，又搧情和動容和撩撥了我已息滅多年的寫作熱情，僅此篇館閣體之議文，寫就後光聚精輸寫入文字，就使我花了整整四個多小時，而且是中無停歇，直寫的我老眼眯瞳、手指僵木。滿心歡喜終於完成，不意交稿後如冷水灌頭，煞失意外。

在繁榮和豐富‘’今日頭條‘’之平臺的同時，也充實一點我們老年人的精神文化生活。自己對館閣體書法和毛筆書藝的體會看法見解，想透過己的拙述，能引起同看法的網友們的共鳴，從而使老年自己的精神思想和審美，得到肯定的滿足感，現趁著自己還尚未垂邁呆木之時，能留下一點對館閣書法的看法感想，也是對自已所好的書法的最後一點精神寬慰和印記吧。

以上是我個人的一點小小的表白和想法，懇望貴平臺能予以理解和包容，並致深深的謝意！

順祝貴平臺諸君牛年順達！

創作者：…誠表。

艾石asas2021-02-22 21:07:14

館閣體，是明清兩代朝廷規定的官方規範書體。展覽體，是近幾年中國書協為了賣書協會員證書，而搞出來的背離中國傳統書法的審美的速成字型。展覽體豈能與館閣體同日而語。

燕尾鞋2021-02-27 15:01:17

本質上是一樣的，都是以取悅他人為出發點的書法，而非表達自己的書法，前者取悅國展評審者；後者取悅科取考官。歷史上能留下來的書法都是從表達自己出發的。