為什麼是“聽取蛙聲一片”不是“聽到蛙聲一片”，一字之差，有什麼妙處？

東北大木瓜2021-06-28 18:13:31

“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”。一個“取”字，使這首詩立馬悅動起來。

聽到，是說不管辛棄疾走到哪裡，也不管他此時此刻心情如何，耳朵裡灌滿了“呱呱呱”的青蛙鼓譟聲：“咳，煩不勝煩，噪聲也。”

而“聽取”就不然了，那是辛棄疾和好友談詩喝酒賞月後，心情無比愉悅。又興許是他寫了一首好詞，被譜上動聽美妙絕倫的曲子，而且被某大美人歌手唱出來，心情超好。特意出門行走於地頭田埂，尋找美妙的蛙聲，一個“取”就是刻意“尋”的意思。

還有同樣著名的詩句“春風又綠江南岸”的“綠”字，作者沒用“染”，也沒有用“吹”，更沒有用“拂”等字。一是都比較常用較俗，二是“綠”字一出，映入讀者眼簾的是一種顏色，更是勃勃生機景象。作者恰到好處地把“綠”字，既當了形容詞，又當了動詞來用。

總之，“取”與“綠”，兩個普通的文字，都被詩人們賦予“仙氣”，有了迷人的靈性。

潦草東君2021-05-18 12:45:48

為什麼是“聽取蛙聲一片”，而不是“聽到蛙聲一片”，一字之差，他的妙處就在於化被動為主動。

取，乃是自己動手去拿。到就是別人送到自己手上。

辛棄疾在這裡之所以“取”而不用道，正是為了體現出自己主動參與的精神。事實上也唯有主動去聽，才更能彰顯自己主動參與自然活動，更能體會聽蛙的樂趣。相反，如果是蛙聲主動送到耳邊，那誰又知道辛棄疾當時有沒有聽蛙的心情和趣味？

事實上，我們在詩詞創作中，也需要活用一些詞語，來展現自己的情致，是“紅杏枝頭春意鬧”，如果沒有這個“鬧”字，未必會成為千古名句。這些屬於詩詞創作的技法範疇。如果不懂這類技巧，往往就是平鋪直敘，不能給人眼前一亮的感覺，那自然也會讓讀者失去讀下去的興趣。

作為詞中之龍的辛棄疾，當然深諳這一技巧，所以他的詞用詞都有其獨到之處。具體到這裡之所以用“取”而不用“到”，應該也是這個原因。

同時，用“取”字，還更能體現出自己動手，豐衣足食的道理。基於此，還有什麼理由去用“到”呢？

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三秋樹老2021-05-18 21:21:10

謝邀。

這是辛棄疾《西江月。夜行黃沙道中》的一句詞的後半句，整句是：“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。”

個人淺見認為，作者夜行黃沙道中，漫村遍野的稻花香撲入鼻中，沁人心脾。作者由稻花香聯想到豐收年景，鄉野的泥土的清香和田野裡一片的蛙聲，無不引起作者愉悅的心情。作者由稻花香再到駐足去聆聽那連片田野裡的蛙聲，所以用“聽取蛙聲一片”去寫。如果寫成聽到蛙聲一片，就是作者夜行黃沙道中，無意間聽到蛙聲一片，而不是由稻花香聯想到豐收年景，再去駐足主動聽取蛙聲一片，這蛙聲好似在為人們的豐收年景而歡唱著。

可見用“取”能正確表達作者夜行黃沙道中主動駐足聽蛙聲一片之意，而用“到”則不能表達此意。

淺見理解，謝網友和讀者。圖片來自全網，侵刪。

舜子文學藝術2021-05-26 13:43:12

“聽取蛙聲一片”，是南宋詞人辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》詞中的一句。整首詞借景抒情，情景交融，描寫豐收的田園風光，字字透著濃郁的生活氣息，表現了詞人對豐收之年的喜悅和對鄉村生活的熱愛之情。

其用“取”不用“到”之別，確有妙處。詞人不僅僅是夜行路過，聽到蟬鳴蛙聲。而是，刻意主動選取鄉村、田園豐收景象、稻花飄香的稻田，用格外舒暢的心情和善於捕捉美好事物景象的眼睛，使用大量生動具體的物象，一幅恬靜的美好生活畫卷躍然眼前。其“取”與“到”之別，愚見有三：

1。主動與被動；

2。選擇與接納；

3。刻意與無奈。

楊柳1232021-06-28 16:05:11

這應該是辛棄疾的詞句中的話，這“聽取蛙聲”與“聽到蛙聲”，雖只有一字之差，的確有珠妙之處。妙處就在於變被動為主動，變選擇為接納，“取”，乃是自己動手選擇去拿，“到”，是別人送給讓你接納。這充分體現了詩人在創作過程中主動參與，刻意體會聽蛙聲的樂趣，以及精與選詞添取意境的寫作精神。正是這種追求，成就了辛棄疾詩人的很多千古名句，使後人為之感嘆與激勵，鼓舞后人向他學習，他也成為後人的楷模。