使用者22118343801698912019-09-29 07:50:05

敏銳的節序感。《古詩十九首》的作者對季節的變化特別敏感，這些作品中 明確標示出季節的有6篇，其他以物侯暗示節序的詩篇亦為數不少。上述兩項加 在一起，佔據19首詩的絕大部分。那些或明或暗標示節序的物象不是孤立地置 於作品中，而是作為激發詩人情感的物件出現，同時也是表達情感的載體。詩人 以感傷的情調回應季節的變化，不同季節的多種物候都被輕煙薄霧般的愁思所籠 罩。蕭瑟的秋風固然引起遊子的蒼涼之感，就是“東風搖百草”的春天，在他們 心中產生的也不是歡快喜悅，而是“所遇無故物”（《回車駕言邁》）的失落和 孤獨。至於閨房思婦，更因春天的到來而牽動愁腸。微妙的空間感。《古詩十九首》所展開的空間方位是多維的，詩人把自己置 於不同的空間位，產生許多微妙的感受。“相去萬餘里，故人心尚爾”（《客從 遠方來》），這是遠距離的心靈溝通，是天涯咫尺。“盈盈一水間，脈脈不得語” （《迢迢牽牛星》），這是近距離的感情交流受阻，是咫尺天涯。詩的作者多是 行旅之人，飽嘗長途跋涉的艱辛，所謂“回車駕言邁，悠悠涉長道”（《回車駕 言邁》），就是透過展現空間距離的遙遠，抒發未能及時建功立業的惆悵，道路 的漫長暗示宦遊的渺茫前程。詩人旅居他鄉，四處漂泊，他們本身是離家而去的 遠行客，對於人生也按照自己的生存方式加以描述：“人生天地間，忽如遠行客。” （《青青陵上栢》）這是以遠距離的行走比喻人生的歷程，人生短暫感和距離 遙遠感交織在一起，時空貫通而又背反。深切的世態炎涼感。《古詩十九首》的許多作者寓居他鄉，飽經憂患，他們 需要同情和幫助，對人間冷暖的感受特別深切。《西北有高樓》的作者被樓上飄 下來的歌聲所吸引，心有所感：“不惜歌者苦，但傷知音稀。”他把歌者設想成 一個失意之人，自命為歌者的知音，和對方同病相憐，實際是慨嘆知音難遇。《 明月皎夜光》是有感於朋友間的友誼不牢固而發：“昔我同門友，高舉振六翮。 不念攜手好，棄我如遺蹟。”富貴易交，嚴重傷害了那些仕宦無門的遊子，他們 本已脆弱的神經實在難以承受這樣的打擊，撫今追昔帶來的只有悲傷和怨憤。《古詩十九首》是古代抒情詩的典範，它長於抒情，卻不徑直言之，而是委 曲宛轉，反覆低徊。許多詩篇都能巧妙地起興發端，很少一開始就抒情明理。用 以起興發端的有典型事件，也有具體物象。《涉江採芙蓉》、《庭中有奇樹》選 擇的都是採擇芳條鮮花以贈情侶的情節，只不過一者是遠在他鄉的遊子，一者是 獨守閨房的思婦。以物象起興發端多選擇和時序相關的景觀，抒情主人公或遇春 草，或臨秋風，有的眼望明月，有的耳聽蟲鳴，由這些具體物象引發出種種思緒。 以事件起興發端的詩篇，往往順勢推衍成一個故事。《孟冬寒氣至》和《客從遠 方來》都以女主人公收到遠方寄來的物品發端，然後寫她們對遊子的信件和禮物 如何珍視，或精心收藏，或巧加裁製。以具體物象起興發端的詩篇，則由這些物 象構成優美的藝術境界。《古詩十九首》以寫景敘事發端，極其自然地轉入抒情， 水到渠成，而且又抑揚有致。《古詩十九首》許多詩篇以其情景交融、物我互化的筆法，構成渾然圓融的 藝術境界。《凜凜歲雲暮》和《明月何皎皎》都是典型的寫境，抒情主人公一為 思婦，一為遊子。思婦在歲暮給遠方遊子寄去衣被，自己也思緒如潮。她在夢中 見到了朝思暮想的“良人”，並且攜手同車而歸。然而，未及同床共枕，遊子便 倏忽離去。思婦醒後回憶夢境，徙倚感傷，一灑相思之淚。《明月何皎皎》則是 以夜晚獨宿為背景，抒發遊子的思鄉之情。這兩首詩基本是寫實之作，構成的意 境卻是如幻如夢，朦朧而又深沉。《西北有高樓》的抒情主人公先是聽見高樓飄 來的樂曲，接著品味曲中的慷慨和悲哀，最後幻想“願為雙鴻鵠，奮翅起高飛”。 從空中逸響寫起，又以奮翅高飛結束，詩中多想象之詞，構成的是恍惚空靈的境 界。《明月皎夜光》以月光星象發端，又以南箕北斗和牽牛星徒有其名為喻而結 束，中間穿插富貴易交一事，整首詩都給人一種寒涼悽清之感，作者的造境技巧 是非常高明的。《古詩十九首》的抒情主人公絕大多數都在詩中直接出現，《迢 迢牽牛星》是個例外，全詩通篇描寫牽牛織女隔河相望而無法相聚的痛苦，把本 來無情的兩個星宿寫得如同人間被活活拆散的恩愛夫妻。詩中無一句言及自身苦 衷，但又無一語不滲透作者的離情別緒。《古詩十九首》的語言達到爐火純青的程度，鍾嶸《詩品》捲上稱它“驚心 動魄，可謂幾乎一字千金”。《古詩十九首》不作艱深之語，無冷僻之詞，而是 用最明白曉暢的語言道出真情至理。淺淺寄言，深深道款，用意曲盡而造語新警， 從而形成深衷淺貌的語言風格。《古詩十九首》的語言又是濃縮的、積澱已久的， 具有高度的概括性和豐富的表現力。詩中有許多名言警句，簡潔生動，哲理深而 詩意濃。《古詩十九首》的語言如山間甘泉，如千年陳釀，既清新而又醇厚，這 得益於詩的作者對於各種語言融匯消化能力。詩中有許多日常用語，雖造語平淡 卻有韻味。詩中化用了許多古代典故，卻不給人以晦澀生硬之感。至於《青青河 畔草》、《迢迢牽牛星》兩詩疊字的巧妙連用，《客從遠方來》詩中雙關語的自 然融入，又頗得樂府民歌的神韻。《古詩十九首》在各方面均取得突出成就，古人對它給予很高的評價。劉勰 《文心雕龍·明詩》談到包括《古詩十九首》在內的“古詩”時稱：“觀其結體 散文，直而不野，婉轉附物，怊悵切情，實五言之冠冕也。”古代作家喜愛《古 詩十九首》，並自覺地學習、借鑑它的藝術風格和創作手法，甚至加以模擬，曹 植、陸機、陶淵明、鮑照等人都有這方面的作品傳世。