繼承歐洲繪畫傳統的藝術家有哪些？為什有些畫家被否定，而有些畫家被認可？

捨得書屋王永江2020-10-08 21:23:10

現在很少參與悟空問答，因水平有限，知識不足，不教妄言胡說。有時忍不住，牢騷一下，只當傻子胡說，聰明人不要與傻子一般見識！

阿彌陀佛！用傳統的華夏文明，言式，簡要慨述一下，繼承歐洲傳統繪畫藝術家，多不勝舉，都很優秀，都是學習的楷模。為什麼被淘汰否定或認可？原因很多。你有資本否、你有名望貴族背景否、你有影響力否、你有政治因素否、你有溝通能力否、你的學生有多少，裡面有幾個是有背景的名人、你有靠山否、你的老師有大靠山否、等等說不完。如同《西遊記》裡面，沒有靠山的或大靠山的，都被說成是妖怪，都一棒被打死，他們都沒錯，都有本領，都有才華，但才華大沒權力大，你唯不足道，錯是被有權力的人說的。

否定亦好，認可也行。不用管他，自己認可亦足也！精神開心就是最大的認可，最大的藝術享受。祝願所有搞藝術的朋友們都享受藝術，都開心萬歲！

透明流動虛無2018-07-21 01:22:40

問題其實問得太過於寬泛。

繼承歐洲繪畫傳統的藝術家，指的是，歐洲繪畫發展過程中繼承了傳統的藝術家？還是說相對繼承了歐洲繪畫傳統的當代歐洲藝術家？不少中國藝術家從學藝到創作走的都是歐洲傳統繪畫（油畫）的道路，他們能算是繼承了歐洲繪畫傳統的藝術家嗎？

被譽為“歐洲繪畫之父”的喬託的作品，以今天的審美來看，人物表情動作不夠自然，色彩不夠生動，場景不夠寫實，但對於當時的繪畫發展而言已經是走出了重大的一步。從前的影象只是起到平面敘事的作用，而從喬託開始，對自然的描摹可以造成“再現”的真實感，繪畫的表達的應用都得到極大發展。

而文藝復興時期的北方畫家揚。凡。艾克也被稱為“西方油畫之父”，因為據說他發明了一種新的溶劑來調和顏料，使得色彩的表現力和永續性都得到巨大的提升。今天的學者們也指出，早在揚。凡。艾克之前，該項技術已經使用到了繪畫製作當中。但這個事實告訴我們的是，繪畫的發展也並非畫家們的事，與同時代的科技人文整體水平不無關係。

如果想要大致地瞭解一下西方藝術史的發展脈絡，瞭解一些“繼承了歐洲繪畫傳統”的重要藝術家，那麼還是推薦至少閱讀一本藝術史相關的書籍，比如貢布里希的《藝術的故事》，用簡練地語言將歐洲視覺藝術的發展脈絡大致介紹了一遍。

沒有獨立存在的藝術家

。任何藝術家都有師承，就算是天才如拉斐爾，悲情如梵高，都不是他們兩個人的事兒，前者的師父是那個時代最負盛名的畫家之一，後者則更不可避免地被同時代的印象派畫家們影響著。即使是在諮詢如此發達的今天，也沒有真從“石頭裡冒出來”的天才，

人一定被其他人影響才成為自己

。

這也就能解釋題主的第二個問題，為什麼有些畫家被否定而一些畫家被認可，甚至在藝術史上留下他們的名字？因為有一些藝術家在藝術傳承的過程中最大程度地

影響

到了後人。為什麼我們如今還在談論卡拉瓦喬，因為他從巴洛克時代開始就深遠地影響著世界畫壇，比利時（當時還沒有這個國家）的魯本斯，法國的普桑（大部分時間生活在羅馬），西班牙的委拉茲貴支，甚至荷蘭的倫勃朗都受到了卡拉瓦喬的影響。而這些人又持續輸出他們的作品影響著後來的藝術家們，直到今天。

深山放歌2020-10-07 10:31:49

人類目前所有繪畫中最美的手，永恆的美

一、我知道的繼承歐洲繪畫傳統的藝術家有李可染，另外一個就是張大千，由於本人才學淺陋，至於張大千老先生的畫有沒有歐洲繪畫的因素，我不是很清楚，只知道他跟歐洲大藝術家畢加索曾有交集，而且畢加索的畫受到來自張大千的東方國畫藝術影響，想必他們是相互都有繼承吧。

其實藝術無國界，自古以來，東西文化，包括繪畫藝術都是相互交融，相互影響，相互促進的。沒有一點影響是不可能的，除非是原始社會，人類文明發展很有限，相對封閉，但是即便如此，仍有很多未解的考古之謎，就是文化的傳播可能遠早於我們的已知的發現。比如，在蜀地出土的三星堆文化，現在人至今無法理解他們的文化來自何方？所以說，一刀切地看中國傳統繪畫藝術與歐洲傳統繪畫藝術是不科學的，或者說是帶有偏見的，只能說各有特色而已。“你中有我，我中有你”也許是我們人類文明的存在根本，據考查，遠在大洋彼岸的瑪雅文化跟以中國為代表的東方文化有十分驚人的相似之處。有人推斷，遠古時期，應該有東方人越過白令海峽來到美洲，把文明的火種也帶到那裡，當時的白令海峽沒有今天這麼寬闊。

李可染大師的畫，行家一出手，知道有沒有。

二、為什麼有些畫家被否定，而有些畫家被認可？這其實是一個學術問題，我不是從事繪畫藝術的，無權對畫家的學術說三道四，只能從大眾審美角度來看繪畫的優劣。

據我所知，目前還沒有哪一個畫家被否定，提問中的資訊極其有限，不知道否定什麼？否定他們的繪畫不是中西結合嗎？否定他們不是畫家嗎？還是否定別的什麼？就拿國家一級畫家宋雨桂老師來說吧，他被譽為“當代中國山水畫第一人”，應該是典型的中國國畫大師，但你怎麼去認定他的畫沒有繼承歐洲繪畫的傳統呢？如果真的否定他，我不知道是不是對的？還是個人水平有限，不能從專業角度來回答。但是我知道，李可染老師的畫是受到西方繪畫影響的，這個已有定論。至於為什麼會被認可？應該是畫中用了歐洲繪畫的技巧和手法，有別於中國國畫。其實繪畫裡的學問很多，光所用顏料就是一門學問，每個畫家對顏料的選材有所不同，比如宋徽宗趙佶，他的畫色彩豔麗，處處透露富貴的光芒，非上等名貴顏料不可為也：神人達芬奇擅長用深色的顏料等等，不盡相同。－－－－

宋雨桂大師的畫，深得國畫之精華。

總之，個人能力有限，對這個專業問題知之甚少，回答得比較牽強，請勿見怪！

詩夜城主2020-06-17 11:47:53

繼承歐洲繪畫傳統的藝術家

歐洲繪畫的母題是油畫，歐洲傳統繪畫是寫實油畫，寫實油畫有傳統的空間透視效果、光影明暗虛實對比，以素描為基礎，而寫實油畫中包含了古典主義、新古典主義、浪漫主義、寫實主義這些流派風格，這都是歐洲傳統繪畫，繼承歐洲繪畫傳統的藝術家有好多好多，

凡是將油畫的“寫實”元素、文化體現出來的藝術家，都繼承了歐洲繪畫傳統。

以文藝復興時期的寫實油畫為標準，

17世紀的卡拉瓦喬、倫勃朗、維米爾、魯本斯……，19世紀的安格爾、布格羅、庫爾貝、米勒、柯羅……等等藝術家都繼承了歐洲繪畫傳統，

開篇簡單提到了，

講究傳統的空間透視、光影明暗虛實對比效果的寫實油畫，都屬於歐洲的傳統繪畫，

既然是傳統繪畫，就要符合傳統的審美，畫作中的人、物要有清晰可見又可以辨識的形態特徵，畫家在創作時是要藉助“構圖、線條、色彩、光影”來塑造物象美的韻律，

傳統畫家要有獨到見解的社會形態意識，深刻敏銳的“寫生”能力，這樣才能將現實社會的狀況以及人們的思想精神在畫作中呈現反映出來，

藝術不能完全脫離於生活，這是歐洲傳統繪畫的核心，

所以說，各種形式的抽象畫都不是傳統繪畫，因為抽象畫不模仿生活，同時也沒有透視法。畫家被認可或是被否定，這都取決於畫家的作品質量。

兀自兀然2021-05-10 21:01:45

很多的，英國法國義大利俄羅斯等很多畫家，你說的是否社會認可，這個關係到作品創作水平有關，和了解掌握油畫的歷史多少有關，包括畫面技法內容背景等。

味哎兒2018-09-12 03:03:43

歐洲繪像不以象不象真實感怎樣而評論評價，而是筆法油彩手法工藝創新與否論，所以很怪的圖案甚至僅色塊都被大博物館收藏了。歐洲人看不起中國油畫的原因是屬僅仿畫法，歸不到創字上而已。所以留學歐的返國的中國名畫師都改繪國畫而有成就的。不知就裡者扎入油畫內耗終生無果也是仿畫法無創造成的，並不是畫的不好造成的。歐畫應學中畫的靈動才得迴歸畫而不像的實現，有人拜畢加索為師，畢加索言中國畫是畫且精妙高超，你學歐像幹什麼。畢加索借鑑中國畫多視點性成就自已的，因而有此言。

平靜獨孤2020-09-10 23:41:36

繼承歐洲繪畫傳統，是兩個方向的問題，只學習繪畫技法，但表達的是東方文明，還有就是學習他們的思想，歐洲文藝復興，超現實主義，後現代主義，古典主義。歐洲又分以法國繪畫為主調，還是義大利畫風，中國在五六十年代主要學習俄羅斯風格，又分人物，風景，靜物，壁畫，宣傳畫。方法有素描，水彩，油畫，水粉，銅版，玻璃。中國在技法上基本上達到歐洲水平，但在思想上的藝術巨匠沒有。因為須要一批人的成果才能展示巨匠的風範。