字驛12016-12-30 13:24:28

一一一現代詩創作之我見一一

不才認為：現代詩歌寫作，沒有嚴格的平仄（平上去入）格律要求，即沒有必要按照唐宋詩詞平上去入的平仄規則去取字選詞造句成詩，更無必運用古人常用的極難駕馭的對偶（對仗）等修辭手法去律定每一句詩。但是，現代詩創作，詩人也應該用現代詩格律一一新詩格律去約束自己。

我所說的是新詩格律！！

我認為，當代詩人必須讀懂學者王昌忠的《論新時期詩歌創作“自由”與“限度”的綜合》一文，才能寫出當代優秀的詩歌。王昌忠在論文中說：“絕對要求‘自由`與單純強調‘限制`於詩歌創作都不無偏頗。健康恰適的詩歌寫作，是將‘自由`與‘限度`兩者綜合起來的詩歌寫作，也就是‘有限度的自由。’‘有自由的限度`的寫作。在新時期，‘自由`與‘法則`的綜合，寫作與接受的綜合，‘天才`與煉成的綜合，是詩歌寫作‘自由`與‘限度。`相綜合的主要體現。”

現舉例作個說明。下面是一首絕對要求“自由”的現代詩：《我曾經愛過你》一一

我曾經愛過你。

愛情，也許在我的心靈裡還沒有消亡……。

我曾經默默無語地、毫無指望地愛過你……

但願上帝保佑你，

另一個人也會像我愛你一樣……

這首詩的作者的思想駿馬放蕩不羈，沒有自由的限度，寫成的幾句大白話，是典型的散文化詩句，冗長而雜亂，又無詩的意境，令人讀而生厭！

如下是一首有限度的自由和有自由的限度的優秀現代詩：

汪國真：《山高路遠》

呼喊是爆發的沉默，

沉默是無聲的召喚。

不論激越，

還是寧靜，

我祈求，

只要不是平淡，

如果遠方呼喚我，

我就走向遠方；

如果大山呼煥我，

我就走向大山。

。。。

沒有比腳更長的路，

沒有比人更高的山。

如作者追求無限度的自由，可把“”沉默是無聲的召喚”寫成冗長的散文句：“大山沉默，你在大山的沉默裡一一於無聲處，聽到大山的呼喚嗎？”“沒有比人更高的山”。古人就用七個字來表達一一山登絕頂我為峰一一，汪國真只用八個字就寫成了。

這就是有限度的自由，有自由的限度，這就是現代詩的精練！

除了精練，汪國真這首詩還有值得我們學習的東西是：新詩格律！

這裡只談詩人如何運用對偶（對仗）的修辭手法這個重點一一

詩中，呼喊對沉默，沉默對召喚，遠方對大山，腳對人，長對高，路對山。

詩人運用這種對偶的修辭手法，構成了詩句排列的整齊的建築美！有了這種建築美，詩句就不是拖泥帶水的冗長雜亂的散文化句子了。這種美，十分重要！這就是新詩格律的第一要素！！

新詩格律的第二要素是：新詩的韻！

詩中，雙句最後一個字：喚，淡，山。。。

都押an韻。這樣押韻，就能使全詩讀起來聲韻非常諧和，這就構成了聲音迴環的美！如果所押的韻an的後面，緊接著是個ⅰe，聲音就被阻塞而失去聲音的迴環美！這就不是詩，而白話句了！詩韻詩韻，詩之風韻！詩有了風韻，就美上加美，這就變成最高美的藝術品了！

現在再談一下現代詩的意境。

北京大學五四文學社的《讓青春閃光》就是一首意境高遠的名作一一

…………

天邊的彩虹啊多麼美，

少不得一滴滴晶瀅的水。

雷鋒就是一滴晶瀅的水，

閃耀在革命的長虹口人！

浩瀚的大海啊長奔騰，

全靠那一朵朵雪浪花溶匯成，

雷鋒就像一朵雪浪花，

開放在戰鬥的激流中！

……

這些詩句如寫成白話散文句一一“雷鋒是革命隊伍中的一員，他在這個隊伍中發熱發光。。。雷鋒是浩瀚人海中的一員，他為人民作出了偉大的貢獻。。。”這些散文句只寫出歌頌雷鋒的一點意思。但意思不是意境。這是白話，不是詩。

五四文學社的詩人們，用形象的語言（天，彩虹，晶瀅的水，長虹，大海，雪浪花，激流等）描繪了壯麗的畫面：人們抬望眼，藍天無垠，天邊彩虹高掛，天宇絢麗，彩虹內，無數晶瀅的水珠中，就有一滴偉大而神奇的水珠，名叫雷鋒！這是多麼高妙壯美的意境啊！人們讀了這樣的抒情詩，靈魂會立即飛昇到天宇中，進入到彩虹內，去親近偉大的雷鋒！此詩真有這種感召力。。。

現代優秀的抒情詩，就是這樣煉成的！不是拐彎抺角，拖泥帶水，盡說些又彎又長的廢話懵話囈語或謎語，就是寫詩！