秦州飛雲2020-06-23 12:00:54

隸書的結構和筆畫形成了自身的藝術特質，並把書法帶入了一個嶄新的審美世界，拓寬了書法的審美領域，深化了書法的審美內涵，促進了書法技能技巧的提高，豐富了書法的藝術表現力。

一、隸書的筆法特的特色

1、波磔取勢的筆法

隸書在不斷完善自身的過程中，形成了特色鮮明的筆畫形態。隸書的筆畫一方面保留了篆書的筆法，另一方面又形成了適應自身書寫的新筆法，毛筆的提按幅度增大。提按的交替運用，使筆畫形態更加豐富，也使得毛筆柔軟而富於彈性的特性得到了更充分的發揮，從而使書法的筆法更加多樣化。隸書的筆畫形態最突出的特徵就是波磔，這在隸書的主要筆畫波橫和撤、捺中體現得尤為明顯。這些筆畫往往處於主筆的地位，位置重要，形象突出，其筆勢向左右開張。

2、左波右磔，兜裹取勢

書基本點畫的書寫在手感上以及書寫出的形態上與篆書和楷書都有所不同，將是隸書中的典型筆畫區別更為明顯，如波橫（長橫）起筆處形如蠶頭，收筆處狀如尾，為隸書獨有的從而區別於其他字型的最典型的筆畫，撇與捺在書寫時向左右伸展，書寫出的筆畫形態也與其他字型不盡相同，波碟兜裹的書寫手法也存在於其他畫之中，應當一以貫之，只不過沒有波橫、搬、掉那樣明顯罷了。

3、起筆應逆鋒，收筆有藏露

書的筆畫在起筆時多用逆鋒，欲右先左，欲下先上，經逆鋒後再回轉執行，把筆要在筆畫之中，使起筆處不露鋒芒，波橫起筆形如蠶頭，逆鋒動作更為明顯，短小筆的起筆也應逆，只不過動作比較輕微，求書起筆順露鋒的情況很少隸書筆畫的收筆應根據筆畫形態的不同而有回鋒和放鋒，一般的平橫收筆要輕，豎有的放鋒有的回鋒，波橫和捺收筆應放鋒，撇則有回鋒和放鋒的變化。“藏鋒以其氣，露鋒以縱其神”，從而達到張揚與含蓄、開張與內斂有機結合。

4、方圓結合，因碑而異

有時圓轉有時方折，筆畫的起筆與收筆的狀態也有方圓的變化，一般來講，多數的書碑鑽能夠方圓結合，應當因碑而異各有側重。如《石門頌）用圓筆較多，《張遷碑），（解於碑》用方筆多些，“方筆字之骨，圓筆字之筋”，方筆有稜角，圓筆無稜角，“折以成方，轉以成圓”，方筆骨力洞達，圓筆舒暢柔和，各有其美的表達，貴在合理的運用，求書方筆和圓筆的恰當而靈活的運用，豐富了筆畫的形態，增強了藝術表現力。

5、隸書無雙捺

所謂“蠶頭不二設，雁尾不雙飛”是成熟的隸書所遵循的一般規則。至於在一些簡牘和碑刻隸書中偶有重捺的現象並非通例。隸書無雙捺的原則體現了主從關係，使筆畫產生不同的層次和變化，避免雷同。

6、短小筆畫靈動多姿

隸書的典型筆畫固然重要，其短小筆畫也不可忽視。短小筆畫雖然處於輔筆的地位，的平橫收筆要輕回但在筆畫藝術形象塑造上的作用卻不可低估。短小筆畫是構成單字結構不可或缺的組成的變化。“藏鋒以包部分，而且數量眾多，其形態往往影響著書法藝術含量的多少、藝術內涵的深淺和藝術表現力的高低。短小筆畫的姿態極富於變化，往往同一個筆畫可以寫出不同的形態。

7、統一中求變化

一個時代有一個時代的書風，一個碑帖也有一個碑帖的風格。凡書法水平高的作品，都有自己的審美特徵和氣質格調，從而形成鮮明的風格。凡是優秀的隸書作品，又不是僵化的，在基本風格的統領下，又能生動活潑，充滿著變化，在統一中求變化。

隸書著名的碑帖有《石門頌》、《禮器碑》、《曹全碑》、《張遷碑》等