在中國的評書界裡，你認為誰是泰斗？
雜學不是2021-05-29 17:28:56本人欣賞袁闊成。
純鈞LHGR2019-05-17 20:11:10個人最喜歡的是袁闊成先生，袁老的《三國》《封神》百聽不厭。餘者，一些老先生，以及單田芳、田連元、張少佐、連麗如等，也都各有千秋。
論泰斗，還得說是袁闊成袁老。其他人，包括一些老先生，如連闊如、金文聲、劉立福等等，未必不好，只是可聽的精彩作品太少了。
袁老的評書好就好在大氣，節奏掌控得很到位，評述內容適中，聽著極為舒坦，不累。這一點來說，目前無人可及。評書若是聽得讓人累，那就差著了。以袁老的徒弟張少佐來說，他繼承了袁老的大開大合的風格，可是語氣重音方面就遠遠不如袁老，還有得磨練呢。
單田芳先生的評書也很好，著名的幾大系列，精彩紛呈，尤其有些是他自己的創作，也是很好的。不過，他和袁闊成先生還有差距，就是有時候把應該口語化的部分表現得有些書面化，在長槍袍帶方面略有差距。
田連元先生也是同樣的情況，主要是節奏上，有時聽起來部分緩急，會累人一些。
連麗如則是容易把嚴肅的情節講得過於口語化，而且有時有下意識的口頭禪重複。
綜合比起來，個人還是最欣賞袁闊成先生的表演。這種比其他人更能把內容和評論都拿捏得恰到好處的水準，是他足以稱為“泰斗”的資格。
鄭捕頭2019-09-05 10:27:39一般來說，當代的評書表演大家包括四個人，袁闊成、單田芳、田連元和劉蘭芳。
他們三人是在廣播時代被收音機前的聽眾最熟悉的評書演員，而後進入電視時代，再進入網路時代。可以說，評書那樣興盛的廣播時代永遠不會再來，因此今後也不會再出現四位這樣大受歡迎的評書演員。
這幾位比起來，我個人最欣賞的是袁闊成先生的表演，如果稱之為評書泰斗，應該也不為過。
其他三位演員的優缺點
其實這四位當中，我聽到書最多的是單田芳。
單田芳不一定是說得最好的，但他確實是說得最多的，多到後來錄製的評書內容和手法都經不住歷史考驗，有很多帶有濃重的商業色彩，算不上精品。當然他好的評書也特別好，尤其是俠義類書目比如《三俠五義》系列和《隋唐演義》系列。
田連元的評書我也聽過一些，最早有《楊家將》，後來有《水滸傳》。
田連元在嗓子還沒有發生問題之前，聲音非常非常耐聽，他說書說得非常細，記得在《水滸傳》中提到錢這東西還引用過莎士比亞的話，顯得很具有文學性。
田連元還是電視評書第一人，是他第一個在電視上公開表演評書。
四個人中劉蘭芳的書我聽得最少，包括《岳飛傳》也由於當時年紀小而錯過
，但《岳飛傳》的社會影響不可小視，據說當時連小偷小摸也在固定時間在家聽書不作案，社會治安都好了不少，為此公安系統還專門為她送錦旗。在我看來，劉蘭芳說書有激情是好事，但有時候顯得過於有激情，過猶不及。
袁闊成的獨特之處
聽來最舒服的，就要數袁闊成，代表書目當然就是《三國演義》。可以這麼說，哪怕袁闊成一生只說過一部《三國演義》，他也是評書大家，因為這部書說得簡直太好了。
當然本身故事好是一方面，但袁闊成在其中加入了自己的很多評述內容，深得人心。
評書的評是什麼意思？就是要加入說書人的一些評論進去，引發聽眾的思考，甚至教人向善，過去都管說書人叫先生，原因也在於這裡。
關羽去世的時候，袁闊成單拿出一整個回目講關羽的一生，聲情並茂，讓人感慨。
今天看來這並非對一個歷史上真實的關羽的描述，但這也是《三國演義》的最大魅力之一，他本來就沒有按照完全的史實來講故事。
除了老作品，袁闊成在新中國成立後還帶頭說過很多新書，比如《紅巖》和《烈火金剛》，探索出評書藝術新的可能，在當年風靡全國。
永遠的袁闊成
袁闊成先生2015年3月去世，到今天離開他的聽眾朋友已經四年多了。但他播講的《三國演義》應該每天都還有人在聽，“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄……”
娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關注。
紅塵彌勒2019-05-18 19:24:16
在中國的評書界，響噹噹的泰斗級人物只有一個，那就是袁闊成。沒有之一。
故而評書界有
古有柳敬亭，今有袁闊成
一說。
袁老祖傳的評書技藝，乃評書世家出身。其父輩的袁氏三兄弟，號為“袁氏三傑”，在評書界享有很高的地位和聲望。
袁闊成（1929-2015）自幼飽受家庭的薰陶，成長在具有濃郁藝術氛圍的家庭環境中。先是隨父習書，後又拜金傑立為師，並得到了評書大師陳士和的指點，技藝精進。
袁先生十四歲即登臺說書，到了十八歲上，已然是評書界的後起之秀，少年英俊，以說《十二金錢鏢》贏得交口讚譽，大獲好評。
袁先生雖然出身於傳統評書世家，但卻沒有一點門戶之見，也不排斥和貶低其他藝術類別。尤其是在說書練技方面，先生博採眾長，含菁咀華，善於從其他藝術品類中汲取豐富的藝術養分，大量融匯了戲劇、影視、表演、相聲等表演藝術的精粹，糅合自家的說書體驗，將一應藝術精華都貫通在所說的書目當中，得到了很好的迴應和讚譽，成為評書界開宗立派的風向標。
先生雖然一生致力於傳統評書的演繹，卻對新興的新時代評書尤其鍾情。解放以後，先生就開始嘗試透過評書的藝術形式將建國後的文學名著搬上評書藝術的舞臺，並得到了很好的迴應。像《紅巖》《林海雪原》《呂梁英雄傳》等名著，都成為了先生的評書表演段子。
改革開放以後，先生重新煥發了藝術活力，再度開始了傳統評書的演繹播講。《水泊梁山》《三國演義》《封神演義》等傳統評書竟相亮相，再一次風靡全國，影響巨大，享譽海內外。
在從藝的幾十年裡，先生畢生致力於評書事業的傳承與發展，不僅培養了一應藝術後進，還身體力行親自操刀主持相應的藝術活動，被譽為人民的藝術家。先生自成一派，極大地豐富和發展了傳統評書藝術，並形成了自家獨特的袁氏風格。先生的評書，說演兼具，神形兼備，語言幽默生動，表演細膩感人，藝術形象鮮明，具有“
漂、俏、脆、快、帥
”的典型特徵，代表了評書藝術的最高境界和演繹水平。
先生的努力和演說得到了民間的追捧，官方也十分重視先生的藝術成就，為先生頻發了代表曲藝界的最高獎牡丹獎，並授予其終身成就獎。
不幸的是，先生於二零一五年三月二日在北京溘然長逝，享年八十六歲。先生生前的門徒雖然多有努力，但其成就和名氣遠遠不及先生。可謂是大師一去，落葉飄零；大師一去，再無大師。
先生一生的代表作很多。這裡擷取幾部最有影響的經典摘錄如下：
《三國演義》；
《水泊梁山》；
《西楚霸王》；
《薛剛反唐》；
《封神演義》；
《施公案》、《彭公案》；
《林海雪原》，《烈火金剛》，《暴風驟雨》，《敵後武工隊》，《野火春風都古城》
……
圖片來自網路
徐文樞2019-05-20 09:11:33我現在每天都在聽評書，而且是單田芳老先生的評書，其他人的評書我一概不聽，不是不想聽，而是聽不進去。我認為在評書界裡，單田芳是首屈一指的。
單田芳先生那略帶嘶啞的聲音，並非天生如此，而是因為喉部做手術而引起的。壞事變好事，這獨具特色的聲音，反倒成他的標識。我愛聽單田芳先生的評書，是因為他的評書有著鮮明的藝術特色。
一，從語言特色上看，單田芳老先生的評書，生活化，口語化的語言特色非常鮮明，就像嘮家常一樣。這就是語言的親和力，他能把聽眾牢牢的吸引住。反觀別的表演藝術家，用的都是書面語言，而書面語言用在評書表演上，他的藝術感染力顯然不如生活化的語言。例如，在《亂世梟雄》這部書裡，說一個人的槍打的非常準，單田芳用的是“管直”兩個字，槍他不說是槍，卻說是冒煙兒的傢伙。仔細地品味一下，在單田芳的評書中，大量的口語化生活化的語言的運用，形成了自己獨特的藝術風格，也是他頗受人們喜愛的重要原因之一。因為評書是語言的藝術，人們是聽書，而不是看書，而最適合聽的語言便是生活化的語言。
二，說與評相結合。說與評相結合，這是單田芳評書藝術的又一鮮明特色。單田芳的評書，不僅僅是講故事，對於許多歷史上的重要人物、重要事件，單田芳都有一番自己的評論，亮出自己的觀點。例如對“皇姑屯事件”、“西安事變”等歷史事件，對張作霖、張學良、蔣介石等等人物，單田芳在評書中都有自己對這些事件和人物的評價。此外，對涉及如何做人，怎樣做人，單田芳在自己的評書中，都有評論性的語言。
三，單田芳在講評書，同時也是在講歷史。單田芳先生的許多評書，都是根據歷史事實改編的。在尊重史實的前提下，進行藝術加工。從他的評書裡，人們大體上可以知道一些歷史的梗概。聽他的評書，不僅僅是一種藝術上的享受，還能瞭解許多歷史。
可惜老先生不在了，再也聽不到他的新的評書了。
奉天海中金2019-05-18 20:11:15閉上眼睛聽單老先生說書，他自己一個人就是一臺大戲：道骨仙風的軍師、威風凜凜的武將、除暴安良的俠客、飄然隱逸的神仙；上至帝王將相，下至販夫走卒；遠到上古的三皇五帝、近到近代的草莽軍閥；武夫莽漢、小姐村姑、老人、孩童、或瘋子、或傻子，到了他的嘴裡無不活靈活現，聽他的描述，書中人的高矮胖瘦，面貌長相已瞭然於胸。如果再看著電視評書，配上各種動作，實在是酣暢淋漓！一個人的千軍萬馬、半輩子的龍爭虎鬥。
現在評書界有所謂的“四大家”之稱，然而另三位，我實在不敢苟同。袁闊成就靠個《三國演義》混了一輩子，一直吃到死，劉蘭芳靠個《岳飛傳》到處招搖，田連元產量多些，能作為代表作品的，不知道是那部書。至於別的蝦兵蟹將，實在不值得一提。回看單田芳，《白眉大俠》是武俠書的代表精品、《隋唐演義》是長槍袍帶書的翹楚、《亂世梟雄張作霖》更是人前顯聖、傲裡奪尊。其餘的《大明英烈》、《三俠五義》、《封神演義》、《百年風雲》、《太平天國》、《薛家將》、《龍虎風雲會》、《七傑小五義》、《童林傳》、《曾國藩》、《水滸全傳》、《清末風雲錄》……實在是舉不勝舉。據有人統計，共計113部，這些不能說每部都是精品，（沒有任何一個藝術大師的作品敢說全部是精品，有槓精非說前面提的某個說評書的的作品全是精品，實在好笑），也不可否認有不少武俠系列的書套子重複。但是起碼得有相當的數量膾炙人口。所以，用單田芳的一句口頭禪說：攢雞毛湊撣子，你們充什麼大瓣蒜！我這麼說可能有點偏激，但我相信這是大多數書迷的心聲。有人拿單老的師承門派說事，說什麼他是西河門的，不是評書門的，說某某說的好，能評，單老是講故事跑樑子云云，我們不是曲藝界的研究家，正不正宗，我也研究不了，鄧公的貓論說得好：白貓黑貓，抓住老鼠就是好貓。甭管什麼門派，能吸引聽眾就是好門派。隨便找個公園馬路邊，聽聽那些老頭老太太手裡的收音機傳出的聲音，就是最好的答案。
中國的曲藝界乃至文藝界，動不動就冒出來一個大師，這年月，大師的頭銜實在是太多，然而配得上這個稱謂的有幾人？就拿曲藝界來說，馬三立、侯寶林、馬季是公認的大師，然而他們的作品和老百姓的熟知程度卻相當有限，在單先生去世的前幾天去世的說相聲的一位所謂大師，輩分倒是挺高，有人把他和單先生相提並論，可惜我孤陋寡聞，實在不知道他究竟說過什麼好作品，無非是輩分高，比別人多吃了幾年鹹鹽而已。再往前說，解放初北京有個評書藝人，是全國評書界公認的大師，聽了錄音，實在也沒覺得有多麼好，不過是慢言細語、敘事清晰，卻不如單先生這樣活靈活現、讓人身臨其境。那個時代的梅蘭芳大師是世界公認的藝術大師，然而我相信對於普通百姓來講，被人的熟知度肯定不及今天的單先生，他的藝術是陽春白雪、曲高和寡，而單先生的下里巴人卻更有人氣。至於那些有把姜昆、侯耀文、甚至李姓嫖娼完了記不住、侯姓虛假廣告藝術家稱作大師的，我也只能是可發一笑而已。老先生在《童林傳》中說童林，是“別開天地、另創一家”，在我看來，老先生在評書界也是一代宗師！
所有的大師，身後必定煙消雲散，然而能把作品流傳下來，不敢說千秋萬代，起碼三五十年仍然響徹在人耳畔的，讓人津津樂道的，在中國恐怕也只有單田芳而已。不信你看：梅蘭芳的作品現在能看到嗎？馬三立侯寶林的相聲，現在有幾個地方能播出？袁闊成的三國演義，能聽到的寥寥無幾。若干年後當你坐在車裡開啟廣播的時候，我相信還是那個富有磁性的聲音傳入你的耳朵：“人生在世天天天，日月如梭年年年……”斯人已逝、巨星隕落。然而他的時代遠沒有結束。他的作品高度、深度和廣度可以說是前無古人，後無來者。老先生的地位用他自己書中的話形容就是“擎天白玉柱，架海紫金梁”，“橫推八百無敵手，軒轅重出武聖人”。我相信，這永不消逝的電波會餘音繞樑，百年不絕！
過河小卒20082021-04-21 06:20:10我最喜歡的是袁闊成先生。他演播的300多回的《三國演義》，陪伴了我的少年時代，百聽不厭。
那個時候我家裡買了一臺寶燈牌的半導體收音機。每天上午放學之後吃著飯聽評書，幾乎是日課。說來也怪，那個時候我本可以坐下來聽收音機，可是也許是自己專注聽的原因，聽半個小時的評書，我一直都是站在桌子前，聽著入了迷，常常飯放涼了還沒有開吃。
在收音機裡見識的評書大家不少，劉蘭芳，曹燦，單田芳……可是也說不出來什麼原因，無端地只喜歡袁闊成先生的聲音。豪邁，渾厚，爽朗，大氣。記得第一次開啟收音機聽到他的聲音的時候，我根本不知道他在演說《三國演義》。只感覺他像一個學者在分析赤壁之戰，引經據典，鞭辟入裡，把我聽得心服口服，覺得這個人不僅聲音好聽，知識也淵博。
袁先生的評書裡融合了許多東西。他不僅精心加工，讓半白半文的《三國演義》走入了尋常生活，而且裡邊的炮聲，馬鳴聲，馬蹄聲都模仿得都惟妙惟肖。他還有戲曲唸白的功夫，裡邊人物的笑聲，人物的道白，像極了戲曲人物，讓人聽著很過癮。袁先生的學問也很廣博，古代的地名，官名人名，原著裡涉及到的歷史典故，他都揉開了，掰碎了，通俗而又簡潔地講給你聽。
不過說來也怪，當年追袁先生的《三國演義》，一個回目一天甚至能聽兩遍。等到電臺重播了，這本書也能聽兩遍。聽完一本書大約半年時間，每次聽到最後一回都有點悵然若失的感覺。現在有了智慧手機，有聽書的軟體，袁先生的《三國演義》還都是免費的，可是早已失卻早年聽書的興趣。
聽書也如同閱讀，在黃金的年齡裡遇見。超過那個年齡，就再也沒有那個韻味兒了。
simonyqn2019-06-29 22:37:36評書界也是有師門和輩分的！而且規矩挺大的！我也是聽說的，袁闊成袁老輩份最大，《三國演義》當首推袁老的，聽完他的別人的聽不進去了！《三國演義》本來就是個文戲多於武戲的故事，所以，袁老的語速最合適！袁老《肖飛買藥》笑得我肚子疼！
武戲多的武俠小說還得是單田芳單老的！《三俠五義》，《白眉大俠》，《童林傳》，《大明英烈》《亂世梟雄》《童林傳》～太多經典了！公鴨嗓，東北腔！單老的評書是收聽人次最多的！沒有之一！
田連元是一個幽默的人，適合表演型的評書，《血濺津門》《隋唐演義》《楊家將》都是經典，但是我覺得他不適合說《水滸傳》！
劉蘭芳老師主要是靠《岳飛傳》出名的！當年娛樂專案太少了，剛剛改革開放，半導體都是家用電器，很多人中午回家吃飯，就是為了聽《岳飛傳》！那時候我還小，沒聽過這部書！後來聽的一些劉老師的片段，沒啥感覺！劉老師也從政了，不怎麼出節目了！我聽評書喜歡聽男的講，所以劉老師不妄加評論！
同期說評書的還有葉景林的《燕子李三》，焦寶如，連麗如等～
年輕一代裡，評書的大旗現在只能是郭德綱和王玥波來扛了！王玥波嘴皮子利索，說的好，口齒伶俐，吐字清晰！郭德綱嗓子好，能改寫，有水平！段子都不少！
無可非議，改革開放後，評書興起於遼寧電視臺，本溪，鞍山都有專門的團體講評書！當年單老，田老師，葉景林，劉蘭芳都是遼寧的，他們的評書也都在遼寧電視臺18點《評書連播》節目裡播出！感謝你們陪我度過童年時代！謝謝！
述評1232021-04-22 17:47:05本人認為袁闊成老先生，為評書界裡的泰斗最恰如其分無可爭議。
天高雲淡8392019-05-20 12:13:27評書是我國曲藝中首選的一門藝術。近百年來我國曲芝像爛漫的山花開遍大江南北。中國的評書界人才輩出，藝術家們像燦爛的群星閃閃發光。
評書界裡最有名氣的當數：袁闊成、單田芳、劉蘭芳、田連元。這四位評書藝術家的評書我都聽過，姚黃魏紫，各有千秋。但要問誰是評書界的泰斗？我的看法如下：
袁闊成先生的評書以儒雅，溫和，沉著、冷靜的風格為宗旨。他的評書乍聽起來如綿綿細語，沒有高昂的情調和喧柒。像靜水行舟平穩而激起微波，緩緩動聽。使聽眾慢慢入迷，難離難捨。
單田芳老先生的評書風格則與袁闊成的評書形成了顯明對照。單田芳先生的評書則以高昂的語調，恢諧的風格，在原書中時而加入自已的解說，通俗易懂，引人入勝。牢牢地抓住聽眾的心情，使聽眾著迷，回味無窮。
我認為袁、單二位大師的評書藝術難分高低，可以併力駕齊驅。都是評書界的泰斗。
捭天下2019-05-20 15:20:39評書泰斗嘛，非單田芳莫屬！因為年代久遠了，一些段子記不清楚，，可是他的幽默風趣，令人想起來仍然興趣盎然！那個年代，守著收音機聽他講的評書是一大享受！他講的最好的應該是《隋唐演義》與《三俠五義》。在《隋唐演義》裡，透過他的再創作，成功塑造了程咬金羅士信李元霸秦瓊尉遲恭單雄信侯君集…等等一大批英雄好漢！《三俠五義》裡的南俠北俠白玉堂…說他老人家是泰斗，這可不是我一個人說的，我身邊眾多的人們，幾乎全都這樣認為！單老微微沙啞的嗓子，成為評書的一種標誌！他好像還善於口技，將馬蹄聲與刀槍的搏擊都進行了表演！
袁闊成說的也不錯，田連元與連麗如說的差一些，囉嗦。
而劉蘭芳迎合了一個時期，正好在文化空缺的檔口。
可惜，大師們都去了，一個時代結束了。
被動專家2019-05-19 17:06:55遼河之畔起明星，口綻蓮花響鞍城，白眉大俠猶虎鬥，三俠劍掃四望亭，童林大展英雄擂，一線連環竇氏勇，水泊梁山隱水寨，旌旗獵獵軍太平，東省擾亂誰安定，功罪千古弓長星，百年風雲神州地，民國烈血灑長空，桑植洪家關口內，挽劍乘駿一豪英，他山之玉非人力，單氏芬芳馥郁中！東海散人作於一照樓瀚海書齋四月十五日申時！
還有我的思考2021-04-27 16:38:37文武無第一，武無第二。聽評書，先是聽曹燦的革命小說，小時候天天聽，可以說伴隨度過了少年時光。大概是1977年聽河南臺劉蘭芳播講的《岳飛傳》，聽得入了迷，一天不聽吃不下飯去！後來聽她播講的《楊家將》《岳飛後傳》等，也是全家人一起聽，集集不落。
再往以後袁闊成的《三國》，單田芳的《隋唐》等等說書的人多了，也就不像開始時那麼期待了。
如果說評書界的泰斗，我認為是單田芳，他的評書老少皆宜，通俗易懂，不拖泥帶水胡弄玄虛。他講的《百年梟雄》，將張作霖傳奇的一生進行了演義，並將其歷史背景進行了詳細的介紹，聽來叫人即欽佩又生氣還好笑，對於列強對中國的掠奪，政府的軟弱無能，腐敗透頂深感憤怒。
所以我選擇單田芳為評書界的泰斗，不知大家認可否？
沿用原來名號2021-04-22 20:51:00評書演員各有千秋！我最喜歡的是劉蘭芳丶單田芳丶袁闊成丶田連元和連麗如。
鄭非夢妙文2021-04-25 07:23:18評書領域公認的就是四大名家，分別是袁闊成、單田芳、劉蘭芳和田連元。但要說到泰斗我覺得只有袁闊成和單田芳兩位老先生能擔得起這樣的榮譽。袁闊成老先生是四大名家中年齡最大也是輩分最高的大師，他的作品數量雖然不是最多的但是每一部都是精品，尤其是他的長篇評書《三國演義》是評書史上難以逾越的高峰，是成就最大，藝術水平最高的永恆經典。
憑藉這部《三國演義》奠定了袁闊成老先生評書泰斗的地位。袁先生的嗓音非常渾厚，聲音非常有感染力，娓娓道來如敘家常，入耳入心。聽他的《三國演義》比看電視劇精彩多了，有一種自帶畫面的奇效，能夠不知不覺中讓聽眾進入到烽火連天的三國時代。
袁先生的《三國演義》是最正宗的評書，在播講的過程中既評又說，袁老對歷史的典故瞭如指掌，引經據典彰顯了其深厚的學識，讓書迷不但聽得過癮而且還能增長見識。一部《三國演義》給袁闊成先生帶來了“袁三國”的美譽，這是對他播講的《三國演義》的肯定，而“古有柳敬亭今有袁闊成”的說法則是對他評書藝術的最佳註解。
如果說袁闊成先生的評書藝術成就最高的話那麼單田芳先生的評書就是影響力最大的。單老一生說過一百餘部評書真可謂是著作等身了，他的書迷非常廣泛且數量眾多，有很多人都是從小聽他的書長大的，聽了一二十年甚至三十年還是聽不夠。
我就是個典型的例子，小時候我是抱著收音機聽單老的評書，那時候一天只能聽一集，全部聽完的話得一年的時間；現在我是抱著手機聽，現在有網路了，可以想聽幾集就聽幾集，每天晚上聽上幾集單老的評書那真的是非常愜意和享受的。我幾乎每天晚上都是在單老那雲遮月的嗓音陪伴下安然入睡的。
單老的經典評書有很多，最著名也是最經典的莫過於《白眉大俠》了。很多人聽《白眉大俠》都好幾遍了，當然我也是如此！“有井水處就有單田芳”是對單老評書藝術的最大認可。
結語：袁老和單老評書泰斗的稱號實至名歸，他們的作品是擔得起這樣的榮譽的。如今兩位評書大師都已作古，評書這門藝術面臨著後繼乏人的窘境，希望能有越來越多的後起之秀能扛起評書藝術的大旗繼續前行！
春風十八子2019-09-05 21:05:52
個人觀點，評書第一人，非老單莫屬！
單田芳評書，選擇題材符合大眾口味，故事情節曲折離奇，又加以自己的合理改編，形成獨特的單式風格！
單老吐字清晰，聲音響亮，公鴨嗓，有很高的辨識度，抑揚頓挫，節奏不急不慢，拿捏的準確到位，毫無拖泥帶水，乾淨利落，吊人胃口，那叫一個絕！
講述歷史大事，激情澎湃，氣壯山河；描繪歷史人物，奇人異事，江湖俠客，栩栩如生，活靈活現！
白眉大俠，隋唐演義，童林傳，亂世梟雄，民國演義，晚清風雲，，真可以稱之為，精彩絕倫，空谷足音！
千百年來，波瀾壯闊的歷史事件，粉墨登場的各色歷史人物，滾滾長江東逝水，淘盡千古風流人物，惟有老單徐徐道來！
每每聽到關鍵時刻，下回分解，欲罷不能！
用詩歌點亮生活2019-05-17 21:35:49中國評書界大師輩出，單田芳、袁闊成、劉蘭芳等。八十年代的時候，劉蘭芳的《楊家將》、《岳飛傳》風靡大江南北長城內外，那時候收音機在農村是奢侈品。誰家有收音機都會擠滿滿一屋子人，半個小時的評書讓人意猶未盡。
初中的時候還用楊家獎的人物為題寫過詩。
八主賢王趙德芳，
選派郡馬楊六郎。
帶領兵將徵遼國，
捨生忘死保邊疆。
評書做為曲藝的一種，多年來一直受到聽友的喜愛。在娛樂形式呈多元化的今天，我們更應關心這傳統的精粹。
恐龍19532019-05-19 09:16:52評論基本都是70後，都沒聽過真正的評書！是那種在蓆棚子裡，座長條板凳！不請自來！現在媒體時代，大多數人都是透過廣播，電視聽到了單田芳，袁闊城，劉蘭芳等等！只是聽熱鬧！70後對評書發展一知半解！如果要讓40。50後評論來說。自抗戰勝利後，解放初期，就天津而言姜存瑞，劉利福老先生的評書百聽不厭！尤其是姜老先生的《三國演義》人物刻畫的栩栩如生！穿戴打扮，把古裝！戰袍！鎧甲描寫的淋漓盡致！解放初期袁闊成到天津當時20出頭，特地去書場聽姜先生的三國演義！直至袁闊成成名後，每當有人稱讚他的三國演義！他都客氣的說天津有一位師爺級的姜老先生！他說的三國演義才是最好的！劉利福老先生的《英雄普》《北洋鳳雲》在京津一帶無與倫比！
和相聲一樣！年輕人只知道郭德綱，姜昆！對於相聲發展史根本不懂！對於常氏相聲，張壽臣，馬三立等老一代宗師！瞭解甚少！這些對相聲發展做出不可磨滅貢獻的大師們是我們後人永遠敬仰的！
積武1453339842019-05-19 22:22:09非單田芳莫屬。百聽不厭！但我不否定袁闊成先生，遺憾的是袁先生除三國外再少有上乘佳作存世。而單先生的平書幾乎篇篇精彩段段傳神。一張嘴可演千軍萬馬，一張嘴就是一場生旦淨末醜行當齊全的大戲。用不同的聲音塑造五行八作老少男女美醜忠奷，栩栩如生活靈活現。如此功力可以說前無古人後無來者。全國，尤其是北方地區各電視臺、廣播電臺，幾乎都在反覆播放單老的評書，街頭巷尾隨處可見人們特別是上點年紀的人拿著評書機、收音機在聽單老的評書。足以說明其火的程度。
飛魚181899532019-10-09 06:23:12我認為非單田芳莫屬！！ 首先從直觀的感覺上聽了單老的評書別人的評書聽不進去了。我相信這不是我個人的感覺，好多人都是這樣。單老的評書有親和力，獨特的公鴨嗓音吐字清晰，風格幽默風趣。我從小喜歡聽評書最早聽的是劉蘭芳的《彭馬遼東老漢王》後來聽得劉蘭芳的《岳飛傳》等等 後來迷上了聽袁老的《三國演義》感覺袁老的評書要超過劉蘭芳先生，當時我還在上小學，不知道為什麼很喜歡袁老的評書。現在想想，劉老的評書技法上已經無可挑剔了 ，例如模仿馬蹄的聲音，模仿一戰場上人喊馬嘶都是惟妙惟肖。但是袁老的評書勝在具體詳實。當時我還沒有看過三國演義原文，只看過好多遍連環畫。袁老評書一下子給我補充了好多，讓三國整個豐滿了起來。在這個時候聽過一次單老的評書，當時覺得嗓音嘶啞，土裡土氣的不好聽，聽了一次就不聽了。當時覺得袁老的評書最好主要是顯得有文化講的詳盡合理。接著又聽了田連元的水滸傳是在電視裡看的電視評書。一開始覺得聲情並茂還有動作加成十分精彩，但是聽著聽著慢慢的聽不下去了。到了小學高年級聽了王月波的等等幾個新人的評書一直沒有找到當年聽劉老袁老的評書那樣吸引的感覺。突然有一天聽到了單老的《白眉大俠》。徐良的金絲大環刀有也想有一把；徐良的暗器我也想練練；徐良的武功單老的一個“俏”字一下點了睛。還有房書安點的“燒賣”聽著很好吃，什麼都是“素菜過油的”“溜肉段”等等吧讓作為吃貨的我心馳神往。特別是溜肉段，應該是個東北菜，我們這沒有一直想知道是什麼味道。所以頓時覺得沒有比白眉大俠更好聽得書了。直到後來聽了三俠五義。單老的評書武俠的最好聽的當屬三俠五義，長袍書最好聽的當屬隋唐演義一百五十回版，近代的評書最好的當屬亂世梟雄。單老的評書最通人情世故。他不是勝在技法，也不是勝在詳盡。而是勝在合情合理一個老人一生的社會體驗，適當的融入了評書。別人的評書如果比作是白水濃茶，單老評書就是老酒入口辛辣回味悠長。老梁說的好如果你覺得茶的味道苦那還是因為你不夠成熟，能讓成年人上癮的東西一定不是甜的發膩的。
單田芳之後再無單田芳。
豐青雲旦2019-05-18 20:55:55今日郭德綱相聲，往昔單田芳評書，獨領風騷，一騎絕塵的感覺。
蘇三說情感2019-05-20 09:09:05只聽單田芳老先生的評書。
評書難的點在哪？
通篇全文全靠一張嘴，人物眾多需要個性鮮明讓你記住每個人。
場景塑造，用情緒語言帶動你去想想這個場景，金戈鐵馬，恩怨情仇。
故事情節緊湊順暢，帶你走進故事，好像親身體會一樣，記住瞭解每個故事情節。
最主要，用一張嘴，帶你走入這個世界，好像身臨其境。時而刀光劍影，時而兒女情長。帶動你的情緒，引領你的思緒。這才是一個評書大家，讓你欲罷不能的原因。
單田芳老先生，絕對的在各個方面做到大師級表演了。
雁過楚雲飛2019-05-18 01:13:25評書這種藝術形式，在綿延了近千年之久後，在今天這個文化種類龐雜、欣賞品味多元多變的時代，加上它本身存在的一些侷限性，相比於其他一些當今流行的文化形式，已是式微。
在評書界，就後來的影響及成就來看，三人大概可為代表：袁闊成、單田芳、田連元。他們都是梨園世家，卻又代表了三種鮮明的表演風格：帥（儒雅大氣）、怪（嗓音獨特）、壞（機智詼諧）。
袁闊成出身評書世家。既是一個評書大家，更是一個評書的改革家，是新書的開創者，比如是第一個“站著說”的，第一個說演並重的，吸收戲曲的表演形式等。代表作是三國演義，以刻畫不同角色見長，人物形象栩栩如生，特別是把一些代表人物揣摩拿捏準確，很好地再現了原著中的“三絕”等典型形象。全書尤以諸葛亮的形象鮮明動人，抒情性和感染力很強，很好地詮釋了“鞠躬盡瘁 ，死而後已”的千古忠貞，和“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”的無限悵恨，令人敬仰感佩、惋傷唏噓，印象深刻。
單田芳也是長於曲藝家庭。後因變故而嗓音變質，卻“因禍得福”，使其獨具一格，辨識度極高，甚至成為了評書的logo。他一生著作等身，內容豐富，古今中外兼涉。擅長渲染氣氛，強化情節，引人入勝。同時，經常在演繹中以書明理，以書喻人，很好地發揮了藝術的美育功用和社會價值。三俠五義、白眉大俠、百年風雲、亂世梟雄等，都是膾炙人口，經久不衰。
田連元風格平穩，娓娓道來，時而機智幽默，時而語重心長。他重在對語言的研究革新，強化生動性、形象性、生活化，增強感染力。代表作品隋唐演義，可謂鴻篇。
還有劉蘭芳、連麗如（紅樓夢、說唐<“秦瓊賣馬”一節尤其動人>）等，年輕一代孫一、王玥波也不錯。
隨著幾位大師的漸去，評書人才青黃不接，後繼乏力，沒落已是不免。傳統文化的保護與傳承，一直在路上。
電腦需用電2020-07-24 06:51:13還是認為是：袁闊成 老先生，聽他的書 有一種氣勢，語氣鏗鏘吐字清晰錯落有致，將書中各色人物描述的活靈活現，非常生動，打小放學就圍在大喇叭下聽他的《烈火金剛》如痴如醉從不落下，一種享受啊……
撫琴聽雨謝永華2019-05-18 07:34:26我喜歡袁闊成，字正腔圓，聲情並茂是他的特色，一部三國演義，把眾多人物描繪的淋漓盡致，彷彿把我們都帶到了那個久遠的年代。
青山不老松242021-04-27 14:53:02在中國評書界，要說泰非袁闊成莫屬，他的《三國演義》聲情並茂，吐字清晰，引人入勝，在評書中有很多的典故，聽後不僅增長知識，更能哄托出歷史人物的形象和性格，真可謂活靈活現，讓人置身於故事之中。
大宇2019-07-05 00:22:28個人認可的幾位分別是：單田芳、袁闊成、張少佐。。
首先說單田芳，算是最喜歡的一個評書表演藝術家，特別的嗓音，埋包袱的能力，以及作品的選材之廣泛，都是值得推崇的，所謂凡有井水處皆有單田芳，並不誇張，以作品數量而論，誰也敵不過單老，而且單田芳的評書還有一個很大特點是，不僅僅講帝王將相和才子佳人，不止說古書，還親自編寫了很多新書，比如《百年風雲》，把百年中國的興亡史，娓娓道來，印象非常深刻。
再說袁闊成先生，袁先生作品不算多，我主要聽得就是《三國演義》，兒時對三國演義的印象可能都是來自於袁先生，三國這部書可以說是一部經典，老先生把故事講的是跌宕起伏，讓人的情緒能隨著有共鳴，這個很不容易，非常有藝術感染力，到催人淚下處，真的會讓聽者淚溼衣裳。這個就是已經到了一定境界了。
最後再來說說張少佐，對，你沒看錯，我沒有寫田連元和劉蘭芳，其實這個純屬個人好惡，就是不太喜歡聽田連元和劉蘭芳說的評書，聽不進去，那就沒辦法啊。接著說張少佐，張少佐論輩分肯定是比單田芳袁闊成他們這一代評書藝術家小很多的，也不是一個輩分的，也算是機緣巧合吧，當初在收音機中聽了張少佐的幾部評書，比如三俠五義，比如童林傳等等，張先生有自己的特點，對作品的拿捏自成一家，雖然不適合吹捧其已爐火純青，但是總之，起碼能讓人聽的下去，把張先生列在其中，也算是鼓勵張先生繼續好好說評書吧，希望評書這門藝術不會因為老藝術家的紛紛離世而日漸衰微，還是應該有人好好繼承下去的，評書也是一門國粹。
鹹魚茶館2021-04-23 10:50:46跟相聲只能追溯到朱紹文，再往上的張三祿都只是傳說相比，評書的門戶可以倒到明末清初去，現在北派說書藝人大部分都尊柳敬亭為祖師爺。柳敬亭傳王鴻興，王鴻興最開始是使長傢伙（唱大鼓書被稱為使長傢伙，指的是伴奏用的弦子，評書則是使短傢伙，指的是醒木），後來進宮廷給太后說書，用長傢伙不方便，於是改成純評講，結果大受歡迎。
據說雍正皇帝還親自給評書立了門戶，有龍票為證，不過後來到了大清末年給弄丟了。當然這種往自己門戶貼金的說辭，江湖藝人都愛這麼弄，比如相聲門就愛編“慈禧欽點天橋八大怪”“李蓮英伺候恩培唱太平歌詞”等段子，顯示自己門戶多麼高大上，其實都是無據可考的傳聞罷了。
無論評書門有沒有雍正給發的龍票，這個門戶確實是清朝初年，由王鴻興傳給三大臣，安良臣何良臣鄧光臣三位高徒，給評書門開枝散葉一直到現在。
跟相聲找個明地張嘴就說不一樣，評書的規矩那是大了去，最開始在明地演出，評書就有座位，而且場子中間還有鞭杆香放著，讓觀眾朋友點旱菸用的，這服務檔次多高。而定場詩什麼的，都是評書門的規矩，後來被相聲給捋去而已。
正因為評書門規矩大，而且比其他撂地生意更掙錢，所以門裡護食也比較厲害。沒門戶的海青絕對不準說書，萬一遇到有人跟你盤道，你答不上來，人家就能給你傢伙收了，你報官都沒用。而盤道的規矩，只有在出師前一天，也就是擺知宴之後（評書拜師有兩次，第一是入門宴，然後是擺知宴），師父才會教給你。
而單口相聲八大棍，也是評書門給賞的飯，人家只准你說這八個沒頭沒尾的故事，你敢說全本就是找倒黴。而且就這麼摳門的八大棍，還得讓臭說相聲的感恩戴德，相聲演員入門擺知，評書門的必須到場，否則儀式就有毛病。
姆們說書先生，就是這麼的高大上。
建國後江湖藝人丟掉了那些守舊的規矩，也沒有了所謂的盤道一說。只要你有能耐，什麼書都可以隨便說，所以無論是大鼓書，單口相聲，評書都是串著演，唯一能夠區別的，也只有一個名存實亡的門戶了。
現在我們熟悉的很多評書大家，其實都是西河大鼓門的，業內也戲稱為“大鼓白”。而真正有評書門戶的，大部分主業確是說相聲。
舉例說明：單田芳田連元金文聲都是西河大鼓門，田連元跟金文聲是一脈，兩人都是連字輩，金文聲徒弟郭德綱于謙梁宏達李菁高峰都是增字輩。單田芳是另外一脈，輩分跟田連元金文聲一樣。
而正經評書門戶，大部分都是評書相聲兩門抱。評書第七代“誠字輩”，代表人物張誠甫，馬誠方。張誠甫的兒子叫張壽臣，壽字輩大門長。馬誠方兒子馬德祿，也就是馬三立的父親。另外太平歌詞代表人物荷花女的父親吉評三，也是第七代評書藝人。
第八代就是張壽臣（藝名張豫華），陳榮啟，還有袁闊成的父親跟叔叔（袁傑亭、袁傑英、袁傑武）也是這一輩。
第九代就是闊字輩，最為大家熟悉的就是連闊如，袁闊成兩位大家。跟西河門論輩分的時候，一般都認為闊字輩比單田芳田連元金文聲大一輩。另外前段時間在直播間質疑馬季師承的馬歧，也是第九代評書藝人，他師承陳榮啟，輩分算是相當高了。
另外劉蘭芳先生嚴格的論上去，也是第九代評書藝人，只不過她太年輕所以一般以晚輩自居。
第十代就是連麗如還有劉立福等名家了，而相聲藝人張伯鑫拜了馬歧為師，那他也可以算是這一代。而袁闊成先生的女兒袁田，雖然沒有正式的師承，但從袁闊成先生那裡論，她也可以算第十代評書藝人。
再往下就是王玥波這一批團柴新星了，到了王三皮這一代，老規矩基本上都不怎麼講究了。比如評書早年間最忌諱跳出跳入，說書時候扯閒白也是不好的，但王三皮的書最大特點就是“閒白為主故事為輔”，三皮老的閒白還不是某些大鼓白藝人那樣專門刨人，他的閒白是正經的民俗文化常識，而且跟故事還關聯性挺高，聽著也不覺得膩歪。這也是王玥波雖然沒有大紅大紫，但卻有相當一批鐵桿聽眾，而且一個比一個內行的原因所在。
作為三皮老的擁躉，個人覺得他只要一直堅持，不要去迎合商業迎合網路炒作，將來評書泰斗的位置就是怹的。
當然也希望王玥波少去碰火影忍者這種偏門，那玩意兒不適合改成評書啊，效果比郭鶴鳴的哈利波特還垮呢。
以上~~
尋你252021-05-28 06:51:32袁闊成雖然在曲協有頭銜，但是，在同行的交往中，袁闊成稱楊田榮為老師。也許很多人都不熟悉楊田榮。相聲界都尊稱侯寶林是相聲界的泰斗。楊田榮就是評書界的泰斗。
清心-芳2019-05-20 15:44:16列位豪傑，稍安勿躁，何須動怒？都不妨冷靜一二，再略微思量即可。
若想知道，在沸沸揚揚的評書界裡，有誰堪稱泰斗？這也用不著大費周章的如此計較。這話是怎麼說？其實也用不著討論投票，至於當場比比，打個擂臺什麼的，我看都用不著，那囉哩囉嗦的有多麻煩。列為豪傑都想想，誰心裡頭還不是都一樣，全都裝著一杆稱，這票還用得著投嘛，那評書界的泰斗稱號，除了單田芳單老爺子之外，還能有誰堪當其位？哇哈哈哈哈，多多感謝呀，感謝支援！列為豪傑既然都沒有異意，這評書界的泰斗，就是單田芳單老爺子啦！
哦，差點忘了。對老夫如此安排，尚不知題主意下如何，乃至諸友意下如何。若有不妥，尚可商議。
北方麗人讀書觀史2019-09-05 20:15:44
我覺得，在評書界，是劉蘭芳第一個讓評書產生巨大影響，田連元發展了評書藝術，單田芳是播講評書最多，持續時間最長的。我小時候就聽單田芳的《百年風雲》、《天京血淚》，後來我兒子聽他的《亂世梟雄》，還把他在評書中最愛說的一個詞兒用作我家WIFI的密碼……但如果是評書界的泰斗，我覺得還是袁闊成吧，他的《三國演義》真是百聽不厭。
我是從小聽著評書一路長大的，記得劉蘭芳播講《岳飛傳》時，就像我們今天守候一部精彩的電視劇。每到播講評書的時候，全家人都會放下手裡所有的事情，靜靜地坐在收音機旁等待，等待《岳飛傳》的到來。如果可能的話，一天要聽兩次，其中有一次是重播的。那時候，電臺一般在晚上首播，到第二天的中午再重播一次，真是過癮。那個曾經用了很多年的收音機經常發出“撕拉撕拉”的聲音，可是卻毫不影響我們的興致。這期間沒有人會說話，生怕聽漏了一個字，直到劉蘭芳說到“欲知後事如何，且聽下回分解”的時候，大家才會意猶未盡地抬起頭，然後相互還要議論半天故事的情節，推測後面的故事如何發展。
“搶挑小梁王”、“八百破十萬”“牛頭山救主”等等情節讓我至今仍記憶猶新。我們的心情隨故事情節而起伏變化，時而緊張的，時而放鬆，岳家軍勝利時開懷大笑，忠臣蒙冤時扼腕嘆息，真是如醉如痴。議論評書的內容也是大人孩子茶餘飯後的主要談資，記得《岳飛傳》播講完的那幾天，心裡都覺得空落落的。在那精神生活匱乏的年代，人們沒有那麼多的選擇機會，聽評書就是我們心中最美好的盼望和最大的嚮往。那個時候，劉蘭芳就是我們大人小孩心中的偶像，她那獨特的嗓音、鏗鏘有力的語言、充滿感情色彩的語調，深深鐫刻在記憶裡，至今想起，仍然餘韻悠長。
《岳飛傳》之後，評書風靡一時。很多廣播電臺都開設了“評書聯播”這個欄目，後來又聽了很多的評書，印象最深刻的是袁闊成、田連元和單田芳的評書。田連元播講的《三打祝家莊》幽默風趣，生動形象。稍後的單田芳播講的是《百年風雲》《天京血淚》，雖然現在知道那裡面史實有很多錯誤，卻帶我走進了中國近代史的烽煙歲月，對我後來的學習生活產生了很大影響。
而袁闊成播講《群英會》《三氣周瑜》（後來又播講了全本的《三國演義》）則是經典中的經典，不僅氣勢磅礴，融歷史知識與文學知識於一體，一個個戰爭場面絕不雷同，鬥智鬥勇的過程緊張精彩……枯燥的文字被他演繹得那樣生動傳神，引人入勝，讓人過耳難忘。聽他的評書簡直就是一種美的享受，一種心靈的暢遊。有時候因為種種原因聽不到，就會鬱悶很長時間。後來看原著看電視劇，怎麼都不及當年袁闊成的評書有味道有震撼。
萬人空巷聽評書的場面早已過去，我們的生活更加多姿多彩。可是那聲音依然迴盪在歷史的歲月中，它穿透過心靈，長留在我們記憶的深處。
寤寐獨歌2019-10-16 23:06:27聽袁闊成先生的評書，尤其是《三國演義》，適合在夏秋之時，樹蔭下，一壺清茶，一把搖扇，品茶品評書；
聽單田芳老師的評書，適合大家一起團團圍坐在收音機旁，邊聽邊討論大俠們的武功高低；
聽田連元老師的評書，適合夏季之時，吃著打滷涼麵條，有滋有味地聽熱鬧；
聽劉蘭芳老師的評書，適合夏季傍晚，涼風習習，吃著脆沙瓤的西瓜，舒服愜意，乾淨利索！
評書泰斗級的人物，覺得還應該是袁闊成先生。單田芳老師很多產，而且為評書的普及和推廣做出了巨大的貢獻！
歷史縱橫帝2019-10-05 17:29:04導讀：還是那句話一個人心目中又一千個哈姆雷特，我也來說說自己對評書界的觀點。當然只是一家之言，不喜勿噴啊！本人最喜歡的先生是單田芳先生，最喜歡的評書是他那部《亂世梟雄》。當然其他評書大家的也聽過不少，包括袁闊成先生的《三國演義》、劉蘭芳的《岳飛傳》、田連元先生的《隋唐演義》都非常喜歡。這些評書在電視還不普及的情況下，給我們的童年帶來了很多歡樂。所以目前還保留著在車上聽評書的習慣。
最小剛剛懂事的時候幫著家裡乾點農活，旁邊總放這收音機。一邊聽評書一邊幹活，似乎也不覺得累。那個時候娛樂類的專案很少，電視機都沒有普及。所以開始聽劉蘭芳的《岳飛傳》、袁闊成先生的《三國演義》、和田連元先生的《隋唐演義》，也是這些評書節目陪伴我度過了童年。
除了收音機，在電視上的《曲苑雜壇》節目中也有相關大師的演義作品。以上這些大師的作品都沒有聽全過，也沒有什麼機會和想法找機會聽全。那個時候可沒有網際網路，除了收音機就是磁帶了。當時磁帶也是奢侈品一部完整的作品下來就得不少錢，所以也只是興趣和消遣時間的欄目。
這個過程一直持續到單田芳先生的《三俠五義》、《白眉大俠》、《童林傳》和《亂世梟雄》的出現。當時以三俠五義和白眉大俠為背景的電視劇已經在上演了，所以興趣濃厚。此時生活水平已經適當的提高了，所以無論從評書還是其他渠道總能瞭解個大概所以很快就入迷了。等似乎應該是大學這個樣子MP3的出現，已經有了相關碟片可以電腦迴圈播放的時候才逐漸迷上了《亂世梟雄》。
在清末北洋政府這段歷史時期，《亂世梟雄》介紹了主人公張作霖從平凡到光輝的一生。涉及的人物多、和很多歷史事件能結合起來，讓人興趣大增。土匪、民團、招安、從政等等一步步的高升；武器也從只能打一發子彈的米勒跟到金鉤嘎達樓、德國大鏡面等等，好聽的不得了。直到今天還是開車的時候的主要消遣的內容。
當然單田芳先生評書是不錯，但是個人感覺還有一點小小的遺憾。那就是有時候在評書的末尾斷的時候個別的回目中有點生硬，不是很連貫。當然依然瑕不掩瑜，不影響老先生的名師地位。
小結：
給位評書大師們的作品陪伴我度過了青澀的童年，也讓我到目前依然保持了幹活聽評書的習慣。《亂世梟雄》已經反覆挺過許多遍，但是從來沒嫌麻煩過。單田芳先生雖然已經故去了，但是他的作品還時常帶給我們歡樂和回憶。
小刀神華574980652021-04-23 07:26:36單田方，
大嘴巴王鵬2019-05-19 12:46:32我聽過的說書先生當中，我的感覺袁闊成先生說得好，無論是短打還是袍帶，都厲害！文學性強，有自己的風骨，評書世家出身，為人也好！袁先生太棒了！單田芳先生也不錯，短打比袍帶強，有自己的特色，書目最多，嗓音有特色，聽眾也多，說起來很平民化！後起之秀裡面我推薦王玥波，相聲出身說的很有意思，書裡面包袱融得不錯。不過說袍帶的時候碎了點，多少有點英雄氣短，兒女情長！北方書和南方書也有不同，蘇評、楊評很多老先生也棒！王少堂、王麗堂的武松，楊明坤的皮五辣子，金聲伯的包公，張國良的三國，都是經典！身處南京我們還聽南京評話，張幼臣、孔幼平的書都不錯。
FM0072019-06-24 20:36:16袁闊成先生的評書，對歷史和人物的把握，超出了評書藝人的高度。作品主題從古代歷史，神話故事到當代故事都有涉足，多數可稱精品。
他的《三國》是評書藝術乃至中國曲藝藝術的瑰寶，仔細品味，能發現袁先生引入現代史學觀點，京劇等其它藝術，又不著痕跡的融入其作品。已經不僅僅是前人口傳心授的指令碼。只聽書不看書的聽眾恐怕是會忽略的。
其他80年代後較活躍的評書大家，包括蘇州評話的幾位大家，藝術功力深厚，我也都領略。要說讓人聽得過癮，跟聽眾當時自身的喜好口味有關，難免眾口難調。個人覺得，他們的藝術造詣還沒超出講故事的高度。
因此，我投袁先生一票。
雙樵
2021-04-23 08:13:13用我在頭條發表的《單田芳》一詩作為應答。
《單田芳》
敗者為寇成者王，
一尺一扇說隋唐。
下回分解嗄然止，
至今猶念單田芳。
玉蘭與蝴蝶2020-04-21 13:12:46當然是劉蘭芳老師了，非常喜歡老師的聲音
大墨鴻儒2021-04-22 23:39:40當代評書門輩分最高的是袁闊成先生，單老比他晚一輩！
我是79年聽劉蘭芳老師的岳飛傳，開始喜愛上評書的，這個愛好一轉眼40年了。
平心而論，袁闊成先生的評書最棒，吐字清晰，抑揚頓挫，人物表演的生動活潑。袁先生的《三國演義》無法超越！
其次是單老，單老的獨特嗓音，故事情節的緊湊，人物刻畫細膩。缺點是：單老的評書重複描述過多。例如描繪武俠人物：
騎馬叉蹲襠滾褲，抓地虎快靴，六稜抽口硬壯巾，寸排骨頭紐。
描繪武術招式：
貓翻狗閃，兔滾鷹翻，猴上樹虎登山。
描寫人物的狠：
伸手五支令，拳手就要命。
這些有點顯得千篇一律。
再其次是劉蘭芳老師，劉蘭芳老師的評書，嗓音洪亮，吐字清晰，尤其是表演馬蹄聲很是傳神。對人物的塑造也很豐滿有特點。缺點是，語速太快，經常把人名說錯。
然後要屬田連元、連闊如連麗如父女。
連闊如，是評書門的門內人，輩分極高。連麗如是連闊如先生的女兒，女承父業。連氏父女代表評書是《東漢演義》！老連先生，十幾歲闖蕩江湖，對江湖各門各派，各種江湖春典都非常熟悉。
對江湖的：蜂麻燕雀四大門，金革蘭榮，評團調柳八大家族，都有過深入的研究。
浮空蘭若550064632019-06-25 15:52:56這問題就是挑唆大夥兒掐架的！無聊！自古言道：文無第一武無第二。評書技藝誰好誰壞全憑個人。有喜歡單田芳的，就有喜歡袁闊成的，各有千秋各專所長，比不出個所以然來。至於泰斗，其人僅憑評書技藝已難當此名，必得於評書的發展和推廣有大家公認的重大貢獻，方當此稱謂。放眼現下諸家，各領風騷，但於評書的大發展來看，都還不足擔泰斗二字。所以，各位該喜歡誰就接著喜歡，這個話題，還是散了吧！