桑乾河故事2019-11-12 11:38:34

中國畫有著悠久的歷史傳統，歷代的畫家用線條這種獨特的繪畫語言形成了自己的特色，歸納出十八種描繪形式，簡稱“十八描”。十八描極大地表明瞭中國語言所蘊含的空間，使線描有了個性化、技術化、情感化的內涵。經過歷代畫家反覆實踐並經時代檢驗，十八描成為世界藝術寶庫中的一朵鮮花。

一、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。虛入虛出

二、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法，表現薄而褶多的衣紋。用筆流而不滑，停而不滯。唐寅作仕女圖多用。

三、竹葉描：類似柳葉描，中間粗兩頭細，但比柳葉描更粗短一些。以中鋒寫之。

四、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟，使用篆書筆法，圓轉而有力。

五、高古遊絲描：中鋒行筆，用筆圓勻細緻，屬於實起實收一類，用筆起收均須意到筆到，線條提按變化不大，細而均勻，緊勁連綿，多為圓轉曲線，頓筆為小圓頭。用以表現嬌嫩柔弱的物象，如牡丹、虞美人的花瓣等，常見於顧愷之的畫作。

六、減筆描：馬遠、梁楷等作大寫意時用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化，大多隻畫一個外輪廓，用筆簡練到極致。

七、琴絃描：略比高古遊絲描的線條粗一些，多為直線，有寫意味道。線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。

八、枯柴描：常用來表現枝莖、山石等。線條有剛有柔，整而不亂。實起虛收或虛起實收，側鋒行筆，虛起或虛收時須意到筆不到，線條富有變化。

九、鐵線描：用中鋒圓勁之筆描寫，無絲毫柔軟之跡，屬於實起實收之類，用筆均須意到筆到。鐵線描比琴絃描粗一些，線條均勻，多為直線，轉折處方、硬、有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態，用筆須剛中帶柔。用以表現挺勁的物象，如金屬製品、劍麻葉、松針等。

十、撅頭丁描：用禿筆，側鋒行筆，堅強挺拔中要含有婀娜之意，最忌粗惡。屬於實起虛收類，收筆時須意到筆不到。

十一、混描：以淡墨皴衣褶紋，加以濃墨混成，故承混描，是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講究“濃破淡”的墨法變化。

十二、棗核描：屬於虛起虛收類，用筆起收均須意到筆到，線條有變化，像棗核一樣中間粗、兩頭尖。多用於表現花蕊。

十三、行雲流水描：用羊毫筆，以中鋒行筆，線條的粗細以提按的筆力進行控制。注重線條的柔順，一筆下來，給人以行雲流水般的淋漓感。

十四、曹衣描：即為“曹衣出水描”的簡稱，來自於西域畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，呈圓弧狀，講究線之間的疏密排列變化。

十五、螞蝗描：近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力，伸曲自然，肉而不弱，屬於虛起虛收類。

十六、橄欖描：頓頭大，如同橄欖，故稱“橄欖描”，元代輝顏等人多用。行筆稍細，粗細變化大，用筆最忌兩頭有力、中間虛弱，應當起收極輕，中間沉著，屬於虛起虛收類。

十七、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷多用。

十八、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於葉的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗，如同蘭葉，收筆尖而細。皴法如同寫蘭葉，屬於實起虛收類或虛起實收類。這種線條像釘子的頭、老鼠的尾，很生動，常用來表現葉筋等。

中國畫的線條變化豐富，但在進行基礎線條練習時，和書法中筆畫線條的要求基本一致，重點要求掌握“中鋒運筆”，這樣才能畫出挺健流暢、遒勁有力的線條。

辣筆老李2017-03-04 12:10:36

十八描，中國畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。亦見於明代汪砢玉《珊瑚網》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其餘同。清王瀛將其付諸圖畫，並註明每種描法的要點。現在 我們看見的總結十八描技法的圖畫即是出自他手。

一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。

二、琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。

三、鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。

四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。

五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度犍陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。

六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。

七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。

八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。

九、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。

十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。

十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。

十二、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。

十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。

十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。

十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。

十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。

十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。

十八、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。

上述各種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，按其筆跡形狀而起的名稱。

瀚墨尋夢2017-06-02 19:11:18

南齊謝赫在《畫品》中提骨法用筆。用筆也稱用線，歷代畫家經不斷觀察揣摩實踐。創造各種描法，明嘉靖年間，鄒德中在《繪事發蒙》中提出十八描。

現從一書中翻拍十八描。

愛上廚Cady2019-12-23 09:02:12

1、高古遊絲描2、琴絃描、3、鐵線描4、混描5、曹衣描6、釘頭鼠尾描7、橛頭釘描8、馬蝗描

小明哥vlog2019-11-13 04:46:02

這裡很高興題主能提出這個問題，也很高興能和大家一起來討論這個話題，現在我就帶大家一起來思考下，關於這個問題的一些見解。

古代畫家們創造的十八描是國畫線描的源泉，無論哪種線描都是為更精妙地表現物象和傳達美感為根本的。中國畫表現物象的基本形式是線條，無論是寫意畫還是工筆畫均如此。

國畫十八描是傳統中國畫的技法名，中國畫的發展歷史源遠流長，在其長期的發展過程中形成了獨特的技法。描法也稱“勾法”，是中國畫最基礎的技法之一，是指以筆線勾取物象的外部輪廓，在工筆畫中稱作“線描”。不管是山水畫、人物畫，還是花鳥畫、蟲獸畫，都是以線造型來勾勒物象，這種以各種線描造型的技法，被古時畫家整理為十八種，稱作“十八描”。

最後祝大家在看頭條的時候能夠開開心心，每天過的快快樂樂，做事順順利利，身體健健康康！

鷹展蒼穹2019-11-12 15:04:55

十八描是中國傳統的線描，指古代人物衣服褶紋的各種描法。是中華文化的重要組成部分，中華文化博大精深，單就描法就有18種之多，是歷代繪畫藝術者必須掌握的基本技能。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。分為高古遊絲描、琴絃描、鐵線描等18種。

十八描：中國畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。分為：

一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條頓挫變化不明顯，纖細勻稱，曲線圓潤。

二、琴絃描：以直線為主。線條用中鋒顫筆，有頓挫的變化，多為直線的感覺。

三、鐵線描：比高古遊絲描和琴絃描粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折方勁有力，直線硬折，形似鐵絲弄彎的形態。中鋒用筆。

四、混描：乃寫意畫法。先以淡墨皴衣紋，墨未乾時施以濃墨，是“濃破淡”的畫法。

五、曹衣描：也叫曹衣出水描。來自於西域的畫家曹不興，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。

六、釘頭鼠尾描：清代名家任伯年擅長的線描法。頓頭大，而頓時由於大的轉筆，轉筆時線條如同蘭葉描，收筆尖而細，形似釘之頭鼠之尾。

七、橛頭釘描：禿筆線描，馬遠、夏圭多擅用。頓頭大而方，側鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。

八、馬蝗描：近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。

九、折蘆描：用筆粗，而轉折多為方角，折筆時頓頭方而大，多呈直線，梁楷多用。

十、橄欖描：頓頭大且形如橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。

十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。

十二、柳葉描：用筆兩頭細，中間運筆粗。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子多用。

十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。

十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。畫仕女圖多用。

十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等人的筆法。用筆粗壯，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡潔大氣。

十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗而水分少，很似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。

十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。似篆書筆法，圓轉有力。

十八、行雲流水描：往往表現柔軟而彎轉多的衣紋效果。

黃堃89622019-11-16 20:37:03

我沒有涉及過，回答都只有去找度娘

擺渡008252019-12-23 08:56:42

十八描，中國畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。亦見於明代汪砢玉《珊瑚網》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其餘同。清王瀛將其付諸圖畫，並註明每種描法的要點。現在 我們看見的總結十八描技法的圖畫即是出自他手。

一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。

共18張

十八描技法

二、琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。

三、鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。

四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。

五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度犍陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。

六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。

七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。

八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。

九、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。

十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。

十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。

十二、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。

十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。

十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。

十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。

十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。

十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。

十八、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。

玉見有緣人啊2019-11-12 11:25:18

十八描是中國傳統的線描，指古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。

國畫十八描分為三類，分別是遊絲描類、柳葉描類、減筆描類。具體的十八描是高古遊絲描、琴絃描、鐵線描、行雲流水描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、混描、撅頭丁描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰筆水紋描、減筆描、柴筆描、蚯蚓描。

十八描如下：

一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條頓挫變化不明顯，纖細勻稱，曲線圓潤。

二、琴絃描：以直線為主。線條用中鋒顫筆，有頓挫的變化，多為直線的感覺。

三、鐵線描：比高古遊絲描和琴絃描粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折方勁有力，直線硬折，形似鐵絲弄彎的形態。中鋒用筆。

四、混描：乃寫意畫法。先以淡墨皴衣紋，墨未乾時施以濃墨，是“濃破淡”的畫法。

五、曹衣描：也叫曹衣出水描。來自於西域的畫家曹不興，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。

六、釘頭鼠尾描：清代名家任伯年擅長的線描法。頓頭大，而頓時由於大的轉筆，轉筆時線條如同蘭葉描，收筆尖而細，形似釘之頭鼠之尾。

七、橛頭釘描：禿筆線描，馬遠、夏圭多擅用。頓頭大而方，側鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。

八、馬蝗描：近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。

九、折蘆描：用筆粗，而轉折多為方角，折筆時頓頭方而大，多呈直線，梁楷多用。

十、橄欖描：頓頭大且形如橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。

十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。

十二、柳葉描：用筆兩頭細，中間運筆粗。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子多用。

十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。

十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。畫仕女圖多用。

十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等人的筆法。用筆粗壯，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡潔大氣。

十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗而水分少，很似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。

十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。似篆書筆法，圓轉有力。

十八、行雲流水描：往往表現柔軟而彎轉多的衣紋效果。

古代畫家們創造的十八描是國畫線描的源泉，無論哪種線描都是為更精妙地表現物象和傳達美感為根本的。中國畫表現物象的基本形式是線條，無論是寫意畫還是工筆畫均如此。

國畫十八描是傳統中國畫的技法名，中國畫的發展歷史源遠流長，在其長期的發展過程中形成了獨特的技法。描法也稱“勾法”，是中國畫最基礎的技法之一，是指以筆線勾取物象的外部輪廓，在工筆畫中稱作“線描”。不管是山水畫、人物畫，還是花鳥畫、蟲獸畫，都是以線造型來勾勒物象，這種以各種線描造型的技法，被古時畫家整理為十八種，稱作“十八描”。

明代鄒德中的《繪事指蒙》有“描法古今一十八等”之說，清代王瀛將其付諸圖畫，並註明每種描法的要點，今天我們看到的總結十八描技法的圖畫即出自王瀛之手。

週末咋過2019-12-27 08:59:58

一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。

二、琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。

三、鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。

四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。

五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度犍陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。

六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。

七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。

八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。

九、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。

十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。

十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。

十二、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。

十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。

十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。

十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。

十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。

十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。

十八、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。

解繩先生陳公拓2019-12-23 09:03:08

十八描是中國傳統線描，指古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。此十八種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，進行歸納的，並按筆跡形狀命名。中國畫的白描勾線分為三類：較粗的叫琴絃，較細的叫鐵線，極細的叫遊絲。不論採用哪種線描，都突出一個“寫”字，使每一條線具有書法氣韻。

圖解何謂國畫“十八描”

一、高古遊絲描

（極細的尖筆線條，顧愷之用之）；用十分尖毫如曹衣紋，練筆撇捺衣褶，蒼老緊穿，古人都為之，最宜以淡墨作白描，頗多情趣。

二、琴絃描

（略粗些）；用筆以正鋒，腕中無怒降，須一氣到底，心手相應，如琴絃然，亂而不斷，即書中之一筆書也。

三、鐵線描

（又粗些）；用正鋒下筆宜瘦勁，如以錐劃石面，古稱為書中之楷，又如畫山水之披麻皴，為學者之初步階級。

四、行雲流水描

；以正鋒雄毫下筆首尾一氣，衣紋翻折而如雲章 ，穿插而似水紋，疏而不散，密而不亂，風生筆底，故用之以畫佛像最為合宜。

五、馬蝗描

（馬和之用之，近似蘭葉描）；用正鋒尖毫，頓挫波折而成圭角，如螞蟥系然。

六、釘頭鼠尾描

；此描法用正鋒下筆如釘頭，掃筆細長而為鼠尾，以一氣貫通為妙。

七、混描

；此描宜勾勒純熟，以大筆淡墨揮灑成衣紋，再以濃墨破之，但要有骨有氣。

八、撅頭丁

（撅，一作橛，禿筆線描，馬遠、夏圭用之）；以禿筆藏鋒而為釘頭，一氣到底，疾若奔馬。

九、曹衣描

（有兩說，一指曹仲達用之，一指曹不興用之）；用尖毫下筆瘦勁，其體重疊，衣褶緊穿如蚯蚓描之秀潤。

十、折蘆描

（尖筆細長，梁楷用之）；用尖大之筆，下筆撇捺而轉折處細長彷彿蘆葉之折。

十一、橄欖描

（顏輝用之）；以尖大筆為衣褶，下筆頓挫，撇捺如橄欖，落筆須藏鋒而忌惹筆鼠尾。

十二、棗核描

（尖的大筆）；用尖大筆成藏鋒而頓挫圓渾如棗核，轉折忌成圭角，又稱觀音描。

十三、柳葉描

（吳道子用之）；用尖大筆為之，下筆落筆俱忌釘頭怒降，宜心氣靜定乃筆筆如柳葉之秀。

十四、竹葉描

；以大筆橫臥作衣褶，下筆肥短，撇捺如竹葉之狀。

十五、戰筆水紋描

（粗大減筆）；用正鋒下筆猶宜藏鋒，衣紋重疊似水紋，而頓挫疾如擺波。圖見重屏會棋圖

十六、減筆

（馬遠、梁楷用之）；此描法，衣褶宜減而不覺少，用筆亦要蒼勁古秀，馬遠粱楷尚為之。

十七、柴筆描

（另一種粗大減筆）；宜用大筆紫毫逆鋒橫臥，頓挫如書篆隸，蒼古雄勁，又謂古柴描。

十八、蚯蚓描。

用正鋒惹成藏鋒，首尾忌頓挫怒降，用墨宜秀潤肥壯而似蚯蚓。

“十八描”亦見於明代汪砢玉《珊瑚網》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其餘同

gdy20202019-12-23 16:55:43

十八描，中國畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。亦見於明代汪砢玉《珊瑚網》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其餘同。清王瀛將其付諸圖畫，並註明每種描法的要點。現在 我們看見的總結十八描技法的圖畫即是出自他手。

以線造型是中國傳統繪畫的特色，不管是人物畫，還是山水畫、花鳥畫，都少不了以線勾勒物象。古代畫家把各種線描形式概括成十八種技法，稱“十八描 ”，作為基本程式用於傳授線描技法。當然，十八描並不僅僅是人物畫的基本畫法，同樣也是花鳥畫的基本技法。

幸運糖果02019-12-23 09:17:14

十八描，中國畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。亦見於明代汪砢玉《珊瑚網》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其餘同。清王瀛將其付諸圖畫，並註明每種描法的要點。現在 我們看見的總結十八描技法的圖畫即是出自他手。

特洛伊特巖2019-12-23 10:47:51

中國畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。亦見於明代汪砢玉《珊瑚網》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其餘同。清王瀛將其付諸圖畫，並註明每種描法的要點。現在 我們看見的總結十八描技法的圖畫即是出自他手。

十八描可分為：

一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。

二、琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。

三、鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。

四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。

五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。

六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。

七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。

八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。

九、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。

十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。

十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。

十二、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。

十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。

十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。

十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。

十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。

十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。

十八、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。

上述各種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，按其筆跡形狀而起的名稱。《芥子園畫譜》有示範稿本。

還有人將十八描總結為三大類：

一是遊絲描類。它行筆慢，多以中鋒出之，壓力均勻，線性始終如一，變化較少。鐵線描、曹衣描、琴絃描皆屬於這一類。它的代表作者是顧愷之。

二是柳葉描類，它行筆快，變化多，壓力多線上條的中斷。棗核描、橄欖描、行雲流水描均屬之。它的代表作者是吳道子。

三是減筆描類，它的特點是行筆快，多用側鋒，與紙面壓擦力大，壓力多集中線上的一段，而又由線到面，線性變化大。竹葉描、枯柴描等皆屬之。梁楷最喜用此法

墨魚5202019-11-12 16:00:26

國畫十八描是傳統中國畫的技法名，中國畫的發展歷史源遠流長，在其長期的發展過程中形成了獨特的技法。描法也稱“勾法”，是中國畫最基礎的技法之一，是指以筆線勾取物象的外部輪廓，在工筆畫中稱作“線描”。不管是山水畫、人物畫，還是花鳥畫、蟲獸畫，都是以線造型來勾勒物象，這種以各種線描造型的技法，被古時畫家整理為十八種，稱作“十八描”。

明代鄒德中的《繪事指蒙》有“描法古今一十八等”之說，清代王瀛將其付諸圖畫，並註明每種描法的要點，今天我們看到的總結十八描技法的圖畫即出自王瀛之手。

國畫十八描分為三類，分別是遊絲描類、柳葉描類、減筆描類。具體的十八描是高古遊絲描、琴絃描、鐵線描、行雲流水描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、混描、撅頭丁描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰筆水紋描、減筆描、柴筆描、蚯蚓描。

古代畫家們創造的十八描是國畫線描的源泉，無論哪種線描都是為更精妙地表現物象和傳達美感為根本的。中國畫表現物象的基本形式是線條，無論是寫意畫還是工筆畫均如此。