青柳離愁2020-01-02 00:01:10

大家好，宮老爺子的這部動畫電影，我們很小的時候就已經看過了，但是那會我們只是看過笑過就過去了，並沒有長大後再回看那種感悟，那麼，就讓我再重溫一次這部經典之作吧。

《千與千尋》在今年以大銀幕的形式，與中國內地觀眾完成了遲來的見面。十八年後又一輪的褒讚，就像水之於沙，很快就被《千與千尋》本身太過巨大的光芒所吞沒。《千與千尋》重要到什麼程度呢？那就是：它能被談論的角度，統統被窮盡，甚至有人從《千與千尋》裡讀出了和《龍貓》一樣暗藏的恐怖黑童話。更極端者認為，《千與千尋》是對香港動畫《小倩》的一次全面“抄襲”。

十八年後，似乎只能以一種更私人化的角度去碰觸《千與千尋》——變成大人的我們，從《千與千尋》裡領受了哪些新的感悟？歲月神偷，《千與千尋》沒有變，變的是我們。，

第一：千”找回“千尋”的故事

基耶斯洛夫斯基有一部《雙面薇若妮卡》，法國的薇若妮卡與波蘭的薇若妮卡，彷彿一體兩面，這一個活出了那一個的渴望，那一個重蹈了這一個的懼怕。至今似乎還有不少人誤解《千與千尋》片名的意思，以為主人公姓“千與”，名“千尋”。但十八年後我們才驚覺，《千與千尋》裡也有兩個千尋。一個叫千，一個叫千尋。

少女的全名叫荻野千尋，但為了救出變成豬的父母，她不得不與湯婆婆簽訂工作契約。千尋的真名被剝奪，從此，她就叫做千。這個角度看，《千與千尋》正是一個少女自我博弈的故事，一個關於“千”如何找回“千尋”的故事。照湯婆婆世界的邏輯，千很快就會忘記那個叫做千尋的自我，泯然於眾生，變成一顆毫無個性的螺絲釘。

所以，為什麼蔡康永會為了白龍想起自己本名這段情節而大哭？只有歷經種種的大人，才會懂得，我們是多麼容易與那個原來純粹的“我”走散在歲月裡。

第二：你我也可能變成“豬”

小時候看千尋的父母因為貪吃而變成豬，只是覺得新奇而有趣。但現在，我們似乎發現，自己並非局外人，你我都有可能變成千尋的父母，變成那頭貪婪無度的“豬”。宮崎駿當然不是要我們變成一個個拋離物慾的苦行僧，而是，我們要如何抵抗淪為巨大物慾的奴隸。

對於誤入奇異世界的千尋父母，面對堆滿美味的攤檔，大快朵頤，幾乎可以說，是馬不停蹄地變成了豬。人活著，只是為了沒有盡頭的物質生活麼？面對這個問題，大多數人一定迅速否認，但身體似乎更“誠實”，總在追求更多錢與物，最後都來不及問問自己，到底什麼是幸福。

第三：討好型人格的無臉男

討好型人格，大概是近年來最容易出現在日常生活的心理學名詞。以前的我們，為無臉男的尖牙大嘴而感到驚恐，或被他隱藏的暖男屬性而莫名戳中，十八年後，我們終於察覺，為什麼無臉男反覆說自己寂寞，因為他有嚴重的討好型人格。

因為湯屋的人喜歡金子，所以無臉男就變出了無數的金子，所有人因此奉他為座上客。也因為所有人都喜歡金子，所以他也想以金子討好千尋，但最後失敗了。只是一次次為別人而活的無臉男，就像木心寫的那個在黑夜裡大雪紛飛的人，只有千尋能識破無臉男的假面。

第四：害怕細菌感染的巨嬰

是的，就是那個被湯婆婆寵溺得要死、碩大無比的嬰孩。這不就是我們現在說的“巨嬰”嗎？宮崎駿以一種近乎“望文生義”的手法，交出了一個生動的巨嬰。

這個巨嬰，有著遠遠超出其他角色的巨大體格，但只要遇到不如意，想到的第一個辦法，就是大哭一通，讓湯婆婆來解決問題。他甚至一本正經地告訴千尋，外面是一個充滿細菌的世界，所以留在絢爛的嬰兒房才是王道。前兩年，武志紅的《巨嬰國》掀動一時熱議。越過此書的爭議，宮崎駿一定是深惡巨嬰心理的。

第五：逃避可恥卻有用嗎？

穿過長長的隧道，千尋一家踏入了一個神明所在的異世界。注意臺詞，父親猜測這裡是泡沫經濟時代留下的“遺蹟”。日本上世紀九十年代泡沫經濟崩壞，外界看來，整個社會似乎進入了一種“低迷”。

工作不好找，年輕人的幹勁也不足，甚至二次元文化的崛起，還被認為是一種大量青少年選擇逃避的表徵。大熱日劇《逃避可恥卻有用》的劇名本身，就正好踩準了某種時代脈搏。

宮崎駿顯然不喜歡這樣的逃避姿態。《千與千尋》裡，認真工作被塑造成了一種樸素的美德，笨手笨腳的千尋最後成了湯屋的“優秀員工”

那時候，尚未見識過這個世界真面目的我們，哪裡會懂得，也許會有這麼一天，我們會悲傷得沒有胃口，又哪裡會明白，有一天，我們會強迫自己，悲傷也要好好吃飯。不然，怎麼去迎接未來的生活呢。

第七：讓人深刻的而無法回頭”的告別

蔣勳說，人與人之間的結局，無非生離與死別，沒有第三種。曾經，我們被那個絢麗至極的神隱世界所傾倒，但我們卻“視而不見”這個故事的深處，纏繞著無法剔除的憂傷。白龍最後與千尋不得不分離，白龍尤其叮囑，千萬不要回頭看。

不要回頭看云云，不是一個少年的口吻。不諳世事的少年不會知道，人生的離別是逃無可逃的，以及，執念於離別帶來的苦痛。十八年來，我們才一點點歷經告別，告別校園，告別朋友，告別戀人……但現在的我們，可能還無法好好完成告別。

第八：這不是超現實，而是認清現實

現在，我們終於發現了，這哪裡是一個懸浮的超現實故事，根本處處指向現實，處處就是現實。宮崎駿有說出什麼超越我們理解範圍的高深之物麼？似乎沒有。但我們只有在某個重看的時刻，才能真正看見《千與千尋》裡的現實與我們自己。

成長，不是一個貶義詞，也不是一個褒義詞。不知下一次重看，我們又能從《千與千尋》裡獲得什麼，下一個十八年後的我們，又是什麼樣子？

那麼觀看這部影片的你，又從中感悟到什麼呢，歡迎在下方留言，感謝每一位觀看這篇文章你。